日前，隨著陳臨春、柳鋼、馬東等三位中央電視臺2011年春節(jié)聯(lián)歡晚會導演的浮出水面，無疑又將人們對2011“春晚”的胃口大大吊動起來。期待是迫切的，希望是充盈的……的確，多少年了，最喜慶、最盛大、最難忘、最牽動億萬人心的電視節(jié)目，莫過于中央電視臺一年一度的“春晚”了。
1983年，央視第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會成功舉辦，標志著“春晚”這個新生文化事物的誕生。從此，中國老百姓有了每年除夕看“春晚”這個“新民俗”。難怪人們說：“春晚”是中國人新年的一道文化大餐。
沒有任何一個節(jié)目能像“春晚”那樣，在一個新舊交替的時段，把全世界的華夏兒女都召喚到熒屏前，讓億萬中國人一同感受民族大家庭的溫暖、民族文化的博大精深和改革開放的恢宏巨變，并為之歌唱、感動、振奮、懂懼……也沒有任何一個節(jié)目能像“春晚”那樣“抓”人的心。早早的期盼，急急的等待，深深的投人，久久的回味……在中國百姓看來，觀看“春晚”就像貼春聯(lián)、吃餃子、放爆竹一樣，哪一樣都不能缺少，缺少了，這個春節(jié)就等于沒過好。
老百姓最初是以一種虔誠而平和的心態(tài)來看“春晚”的。隨著審美趣味和欣賞水平的提高，即使在節(jié)目不斷推陳出新的情況下，他們也開始評頭論足了。從晚會主持到歌星笑星，從節(jié)目內(nèi)容到形式表現(xiàn)……日子越過越好，觀眾的口味越來越刁。但誰能說這不是一種進步？
從文化發(fā)展的角度看，央視“春晚”不僅開創(chuàng)了電視綜藝節(jié)目的先河，而且引發(fā)了中國電視傳媒表達內(nèi)容、表達方式等方面的重大變革。它的成功不僅牢固確立了自身的地位，而且在中央電視臺衍生出類似的系列節(jié)目，如綜藝大觀、正大綜藝、曲苑雜壇、春節(jié)戲曲晚會、春節(jié)歌舞晚會、部委春節(jié)晚會（如公安部春晚、文化部晚會等），元旦、元宵、三八、五一、七一、八一、國慶、中秋等各種節(jié)日綜藝晚會。隨后，全國大大小小的地方電視臺頻頻效法并力求創(chuàng)新。目前，綜藝節(jié)目已經(jīng)成為頗具規(guī)模的媒體文化形式，而“春晚”為中國電視綜藝文化的發(fā)展提供了最基本的模式和藍本。據(jù)悉，央視“春晚”現(xiàn)在已經(jīng)成為全世界收視率最高的節(jié)目之一。
通過春節(jié)晚會，一大批歌星笑星脫穎而出，成為明星，隨之而來的是一大批歌曲、小品、相聲在百姓中耳熟能祥。而“春晚”優(yōu)秀節(jié)目的評選，又把百姓與晚會的關系大大地深化了。不管怎樣品評，那一份喜愛與執(zhí)著是再也揮不去了。
其實遠不止“春晚”，許多人們熟悉的電視新聞、專題節(jié)目和電視連續(xù)劇，也是每年都如“春晚”一樣有新變化。特別是進人20世紀90年代以來，中國電視與社會的發(fā)展是最合拍的時期，電視的發(fā)展也從來沒有像今天這樣跟人的思想解放緊密聯(lián)系，并最終確立了“講述老百姓自己的故事”這一中國電視的基本定位和基本內(nèi)涵。
近幾年來，中國的電視新聞不斷糾正著總設計師鄧小平所批評的“打開電視就是會議”的現(xiàn)象，從1993年的滾動播出到1996年的直播，以及隨后的對各種重大題材的電視新聞的深度報道，都使得電視成為觀眾獲知重大新聞的首要媒介。比如《朝聞天下》、《新聞30分》、《新聞1＋1》等欄目，就都是我的最愛。
伴隨著改革的深人，人們的心理承受能力也有所加強，以中央電視臺《焦點訪談》為代表的電視品牌節(jié)目，提供了在社會主義初級階段如何恰當好處地進行輿論監(jiān)督的成功經(jīng)驗，為全國老百姓所矚目、所喜愛。 相關閱讀