和莎劇一樣，《紅樓夢》在中國儼然成為產(chǎn)業(yè)。從《紅樓圓夢》《紅樓復(fù)夢》種種續(xù)書始，對它的“翻修”就不曾結(jié)束過。嚴格來講，大部分翻修都不太“忠誠原著”。大浪淘沙，現(xiàn)在除了專門的研究者，那些續(xù)書因為思想的庸俗和文字的拙劣，早被遺忘和淘汰。越劇《紅樓夢》省略了家族衰亡的線索，突出的是寶黛的愛情悲劇，照舊被奉為經(jīng)典，多少觀眾為黛玉之逝世一掬同情之淚。至于1987版電視劇產(chǎn)生于“探佚派”全盛時代，非但把后四十回統(tǒng)統(tǒng)砍去，換成了當時紅學(xué)家們的研究成果，不少情節(jié)大可商議，即使對前八十回，也做了勇敢裁剪揚棄，其實又何嘗完整“忠誠原著”？但是它的受眾之廣，影響之大，文化含量之高，只怕在國產(chǎn)劇中再無其匹。甚至因為新版的翻拍，讓更多人愈發(fā)深入地懂得和熱愛這部嘔心瀝血的大制作。當年那批演員，活機動現(xiàn)地存在于幾代人記憶中，與原著難以拆分。

　　所以我絕不排擠《紅樓夢》再一次翻拍，參照RSC《哈姆雷特》的經(jīng)驗，即使演員裸體上場我都能夠接收——只要他們演的確實是《紅樓夢》，而不是被謔稱為“天雷夢”的東西。