新京報9月3日報道 從選秀換角到拍攝制作，歷時四年的新版《紅樓夢》（以下簡稱新紅樓）于昨日晚登陸北京和安徽衛(wèi)視。日前，李少紅接受專訪，談到了拍攝期間劇組曾遭遇的種種困境：欠薪、丈夫累倒、小演員怎么演也演不好……可以想象，李少紅承受了不可承受之重，也難怪在最近的兩次新聞發(fā)布會，她都情難自已，潸然流淚。不過，說到底，這部作品也是四年的準備和制作，1.18億元的大投資，號稱最大規(guī)模的拍攝場景……新紅樓也理應更精致、更細膩、更大氣。

　　說編劇

　　80后操刀拼體力

　　新京報：為何選擇拍攝一百二十回版本的故事？高鶚的續(xù)爭議很多，有沒有想過選擇這個版本會引發(fā)質(zhì)疑？

　　李少紅：想到過，但爭議的程度還是超出了我的想象。選用一百二十回版本是出品方和紅學專家共同的意見,我也很贊同。因為一百多年來，程本依然是流傳最完整的一個版本。另外，對拍攝電視劇來說，沒有其他完整結(jié)局的選擇前提下，程高的后四十回畢竟是一個現(xiàn)成的藍本。

　　新京報：當初87版《紅樓夢》拍攝的時候找了很多專家來討論劇本，而這次卻是幾個80后的編劇操刀，為什么選擇他們？

　　李少紅：新版《紅樓夢》也有一個二十人的顧問團隊。首席顧問是紅學泰斗馮其庸老先生，還有三位“黨代表”（指紅學家張慶善、孫玉民、沈治鈞）直接給我授課，從紅學文本上為拍攝把握方向。文學統(tǒng)籌鄭萬隆老師，在劇作和文學性上把關(guān)。九位編劇是在近二十名備選的寫作者中挑選出來的，分工完成五十集劇本。選用團隊主要是考慮效率，當時要求我們盡早開機，但是劇本需要一個字一個字地碼，一集劇本小一萬字，一個人就算飛快兩天寫一集，五十集也要一百天，將近四個月才能完成�？蛇@是《紅樓夢》啊，結(jié)果我們九個人碼了十個月，每人平均要寫六七集，平均每集修改五到十遍，所以沒那么簡單。再有，找年輕人操刀更直接的理由是需要精力和體力超強才能完成任務。在這么短的時間里完成五十集劇本確實是個體力活，其中任何一個人倒下都要有另一個人頂上去。這是一場攻堅戰(zhàn)。

　　新京報：現(xiàn)在回過頭來看自己的這部作品，有沒有什么遺憾的地方？

　　李少紅：肯定有遺憾。任何作品都會有做不到的地方。如果能有更大的容量，能再多幾集，哪怕是六十集，有些情節(jié)就不會忍痛割舍了。比如，“姽婳詞”和“芙蓉女兒誄”，兩段都是寶玉悼念晴雯的戲。但那一集實在放不進去兩場，只能舍其一，就割舍了“姽婳詞”。

　　講風格

　　投資方要求唯美

　　新京報：新紅樓忠實原著獲得肯定，但另一方面會不會限制你個人的發(fā)揮？

　　李少紅：我面對的是一部優(yōu)秀的文學作品，我唯恐不能把書中的精華發(fā)揮出來。我很驚嘆生活在兩三百年前的曹雪芹，把借用景物、細節(jié)、色彩等很多手段描寫人物性格、命運和心理狀態(tài)的手法，運用得如此到位。他懂得把握寫實和寫意的分寸，運用夢幻這樣形而上的境界，甚至非常超現(xiàn)實主義、非常現(xiàn)代和后現(xiàn)代的觀念去表達。他也很懂形象藝術(shù)，詩情畫意中很有形象感。隨便拿出其中的一首詩詞歌賦，譬如葬花詞：“三月香巢已壘成，梁間燕子太無情，明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾�！狈浅Ｐ蜗蠡�。譬如一處場景，凹晶溪館和凸碧山莊。不論從文學語言和建筑形象上，都極具藝術(shù)想象力。曹雪芹如果活在今天，也會是一個電影大師。

　　新京報：看過電視劇的人發(fā)現(xiàn)整部劇還是有很強的“李少紅”特色，比如光、色彩、氣氛營造等，這些是刻意為之以便打上自己的“烙印”嗎？

　　李少紅：什么是我的“烙印”？是“唯美”嗎？要我接拍的時候，投資方就這么說，《紅樓夢》的內(nèi)容沒有多大發(fā)揮空間，能發(fā)揮的地方就是拍得美拍得好看。我牢記住這句話，下的最大工夫就在影像語言和影像藝術(shù)的品質(zhì)上，能夠立體表現(xiàn)出小說中的文學寓意和曹雪芹描寫的夢幻意境。