賈樟柯：我和韓寒一樣怕被命名
一面被說成是上海世博會的宣傳片，一面又傳出“由于韓寒的言論過激而導(dǎo)致審查受阻”的消息，完整抵觸的兩個潤飾語戴在賈樟柯的新片《海上傳奇》上，就像這些年，他與官方和資本的關(guān)系似乎總比電影本身更容易引起爭辯一樣。
賈樟柯的新作品《海上傳奇》是講述上海記憶的一部紀錄片，由畫家陳丹青開篇，作家、賽車手韓寒結(jié)尾，通過杜月笙之女、曾國藩外孫女、上官云珠之子等18個人物的經(jīng)歷，講述上海這座城市里曾經(jīng)產(chǎn)生過的革命、戰(zhàn)斗、暗害和愛情。影片將作為世博會的常駐影片，于7月底進駐中國館，展映3個月。
由于新片在7月初進入院線發(fā)行，賈樟柯這些天每天要接收四五場專訪，大部分時間在答復(fù)類似的問題，講重復(fù)的話。就像每次發(fā)行新片，總會有人問他：你的電影是不是給外國人拍的？“10年前我就在講這個問題，10年后還是重復(fù)。”
試圖突破的賈樟柯，上一部電影《24城記》被稱為地產(chǎn)商的“廣告片”，新片則因為與世博的關(guān)系又被人視作“宣傳片”，他的商業(yè)片打算被看成“讓步”。
“我和韓寒一樣，我也怕被命名。我盼望還有才能和心態(tài)去嘗試一些陌生的東西�！�40歲的他這樣說。
“世博是一個標(biāo)記——上�；A(chǔ)上被籠罩了”
中國青年報：在你眼中上海是怎樣的一個城市，可以用一個詞或一句話概括出來嗎？
賈樟柯：上海在某種程度上就是一個傳奇之城。我一直把它看成是中國近代史的一個舞臺，很多重要的歷史事件都在那里演出，它是一個有故事的城市。1949年之前，上�？梢哉f是個國際性的城市，1949年之后變成了一個國內(nèi)的大城市。上世紀90年代開發(fā)浦東，上海盼望回到國際性都市，金融可以做到，但文化回到(那時候)很難。
世博會對上海還是有轉(zhuǎn)變，基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)，普通人可以去分享。但問題就在于，文化意義上的上海基礎(chǔ)被籠罩了，過去上海的記憶載體，可能只有河流是拆不掉抹不掉的，它還在奔跑。
中國青年報：所以1949年之前的這段歷史最吸引你？
賈樟柯：包含1949年之后。我跟上海的接觸有階段性的變更。小時候知道上海，是不帶情感的，它就是一個城市，跟我一個山西人有什么關(guān)系？讀大學(xué)以后，開端對歷史感興趣，也因此對上海感興趣。那時我就想拍故事片，收集材料的過程中也想拍個紀錄片，因為很多人還在世，想聽聽他們眼里的上海。1998年畢業(yè)后我就去拍《小武》，關(guān)注當(dāng)代現(xiàn)實了，沒有什么契機。
世博會就變成很重要的一個機會，上影廠的任總(任仲倫)給我打電話，說小賈我們一起拍個上海的電影，故事片也可以，紀錄片也可以，拍現(xiàn)在也行，拍過去也行。
中國青年報：你不太盼望別人稱這個片子為世博會的宣傳片？
賈樟柯：它不是，它是世博的駐會影片。宣傳片承擔(dān)的功效是宣傳世博會，這個電影不具備這個功效，也不是為這個拍的。
中國青年報：會不會因為“世博”這個帽子，在拍攝和后期會受到一些限制？
賈樟柯：從世博局到上影對這個電影的定位都非常清楚，這是一個導(dǎo)演的作品，只有給導(dǎo)演更多的自由才干拍得好。因為有這樣的共鳴，知道它是一個展出的藝術(shù)品，在這個過程中除了供給方便外，沒有任何限制。
中國青年報：有一種說法，這部片子在內(nèi)容上有揣摩官方紀錄片底線的意思，可能再邁半步就不行了。
賈樟柯：可以這么說。這個電影對我來說還是有敏感尖銳的一面，特別是談到1949年、“文革”時。不過我還是很驚訝，大家都抱著保護的心態(tài)討論這個電影的審查問題，最后很順利，就是時間比較長一點，大概有1個月，但最后基礎(chǔ)完整地保存了電影原貌，有個別的字眼轉(zhuǎn)變，不會太大。當(dāng)時上影廠也搞不太明白我的態(tài)度是反諷、遺憾還是迷戀，我也不知道我的態(tài)度是什么，它就是很難割舍的一個記憶。
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