“從韓寒身上我知道，哇，本來這個城市是有自由夢的”

　　中國青年報：提到上海無法回避的幾個人，在你心中有沒有這樣的名單。

　　賈樟柯：我有，但這也是一個痛。我本來想拍四大家族，這四個家族構(gòu)筑了民國的一個框架，而且他們有很多直系親屬都在。但是采訪很不成功。

　　中國青年報：哪幾段或哪些人物讓你情有獨鐘？

　　賈樟柯：情感上最貼近的就是上官云珠的兒子韋然。作為我們的先輩，上官云珠所有的災(zāi)害都來自電影。在拍這個片子時，我對每一個人說，這個電影篇幅有限，不必定你們的講述都能剪進來，但惟獨拍完韋然，我說如果這個段落不容許呈現(xiàn)在這個電影里面，我就不要這個電影了。這不是意氣用事。這個國家的經(jīng)歷，你如果連講都不容許講，那是最大的不公平。電影不是用來增加不公平，而是突破這個底線，就像你剛才說的，我要觸摸這個底線，通過工作，獲得更多的空間。

　　中國青年報：你把韓寒放在最后，是認為他代表了未來上海的一種可能？

　　賈樟柯：韓寒是一開端就想好了要放在最后，他不單代表上海的現(xiàn)在，也代表上海的未來。我們之前沒有接觸過，但我一直看他的博客、他的小說。

　　因為他跟我生活在同一個時代，我也剛剛結(jié)束我的青春，開端成熟到40歲了，我非常懂得他。在他身上有一個幻想——自由。無論他棄學、寫作、還是賽車，都是在嘗試生命的可能性。他作為一個生命個體，不愿意被束縛，不愿意被命名，不愿意被慣性的生活所局促。從他身上我知道，哇，本來這個城市是有自由夢的。韓寒代表這個城市一個新的精力，或者我們沒有發(fā)明的精力——自由。

　　后來我剪片子的時候保存了這一句：“多少年之后我拿很多賽車世界冠軍，我會告訴你們，我其實是個作家”，這是他對自己身份的一種反叛、對自我的一種反叛。

　　“如果足夠強盛，你不會被同質(zhì)”

　　中國青年報：你的下部電影是籌備了4年的商業(yè)片，這是否想從另一個角度證明自己，因為大多數(shù)人始終認為你是“藝術(shù)片”導演。

　　賈樟柯：有部分這樣的情感，但我不是為這個情感拍電影，最重要的還是故事本身吸引我。同時我也想告訴人們，我有這個才干。我不是為輿論拍電影，也不是為別人對你的評價去拍電影。

　　中國青年報：但很多人似乎還是盼望你們這批導演能保持“純凈性”，似乎拍商業(yè)片就是讓步。

　　賈樟柯：其實還是因為我們是從那種非此即彼的一元社會過來的。上世紀90年代開端有獨立電影，是和那個時代的獨立意識有關(guān)系，有人不在國家單位工作了，很多人下海了，這些選擇本身有很大反叛性，這類人被一批人、一代人賦予文化幻想，對他們會有這樣的等待。

　　但是反過來對導演來說，一方面不要迷失，商業(yè)電影不是不歸路，它是眾多電影嘗試中的一種，最重要的是要保持自我，每一個生命階段需要什么就拍什么；另一方面，始終要記得自己拍電影的動力是什么。我看了太多電影，但最后讓我生命燃燒的是少量的藝術(shù)電影，我不會轉(zhuǎn)變。這個世界上始終有大批的電影讓你消遣但不能讓你生命燃燒，而世界需要有能讓人生命燃燒的電影存在著。

　　中國青年報：這兩年你增加了許多身份，比如廣州亞運會揭幕式創(chuàng)意小組成員，還給時尚雜志拍過大片，有人說你越來越“主流”了，這也是出于你的自由選擇嗎？

　　賈樟柯：為什么說我跟韓寒有情感相通的處所，因為我也怕被命名，怕被慣性束縛，我盼望還有才能和心態(tài)去嘗試一些陌生的東西。

　　比如我為廣州亞運會揭幕式做創(chuàng)意工作，我知道我的影響力很小，但當有一個機會讓你發(fā)言，你要不要？既然我們對奧運會開閉幕式有那么多看法，突然有一個機會你可以把看法直接地表達出來，參與轉(zhuǎn)變，要不要去？我愿意去。如果你足夠強盛的話，你不會被同質(zhì)，你會有機會把你的觀點浮現(xiàn)出來。