相反，亞歷山大成功地找到了和這種窒息感對抗的措施，那就是去馴服遙遠(yuǎn)的處所。他馴服得越是遙遠(yuǎn)，他的母后就越抓狂。在電影中，當(dāng)奧林匹亞斯王后在王宮里讀到兒子的來信時(shí)，她會大聲斥責(zé)兒子�？雌饋恚蟹N種斥責(zé)的原因，但她真正想斥責(zé)的是，你為什么遠(yuǎn)離我！但是，她不能理直氣壯地這樣責(zé)備兒子，畢竟，作為一個(gè)國王，有誰比亞歷山大做得更好？！
同時(shí)，亞歷山大也很心安，他做了一個(gè)國王最應(yīng)當(dāng)做的事情，但同時(shí)，他似乎又可以不必內(nèi)疚。
內(nèi)疚是有嚴(yán)重被吞沒創(chuàng)傷的人的共同情感。K說，他可以孤身一人去遙遠(yuǎn)的金礦去做工人，他可以蒙受那些苦，可以專心腸去采金礦，那種投入做事的感到很好。但他又感到自己不能這樣做，自己怎么可以背叛媽媽呢，怎么可以逃離妻子呢！
那該怎么辦呢，他想到了一個(gè)完善的解決措施——靈魂出竅。更正確的說法是擁有身外身，一個(gè)靈魂和一個(gè)身材一起去金礦，而一個(gè)靈魂和一個(gè)身材留在家里陪媽媽和妻子。
男人為什么拒絕性愛后的擁抱
有過被吞沒創(chuàng)傷的人總想逃離，懂得了這一點(diǎn)，就可以懂得男人與女人的眾多不同之處。
譬如在性愛中，很多女人并不享受性愛本身，但絕大多數(shù)女人都特別享受性愛前后的那種溫存，最好有充分的前戲，而性愛后再好好抱一會兒。但偏偏很多男人，既不愿意有前戲，也不愿意性愛后的擁抱。尤其是性愛后的擁抱，很多男人感到上會非常抵觸。
性愛后不擁抱會讓女人很受傷，她們會想，這個(gè)男人是不是把我當(dāng)作性工具，基本沒有情感。但在男人看來，他們心坎隱秘的一個(gè)聲音是，如果是完整的密切，自己就會被吞沒，自己就會消散。
我的一個(gè)來訪者即是如此，他每次和妻子做愛后，都不愿意擁抱，要么是坐一會兒，要么是站起來走走，反正就是不愿意持續(xù)密切地抱在一起。對此，他說明說：“我不敢和妻子太密切，那樣一來好像就得背負(fù)一個(gè)重任�！�
但當(dāng)我讓他多談?wù)勚厝螘r(shí)，他第一個(gè)想到的重任是媽媽，與K一樣，他也感到媽媽把他當(dāng)成了唯一，而與亞歷山大一樣，他的媽媽也是不斷在他面前詆毀他的爸爸。
男人重要遭遇的是被吞沒的創(chuàng)傷，而女人重要遭遇的是被拋棄的創(chuàng)傷。因?yàn)榕卤煌虥]，所以男人要逃離密切，因?yàn)榕卤粧仐�，所以女人要尋求密切�?/p>
逃離密切的男人總有一個(gè)安慰他的對象，亞歷山大的是馴服世界，卡夫卡的是寫小說，而多數(shù)男人很容易迷上一個(gè)事物，很容易有一個(gè)愛好，逃離密切至少是一個(gè)重要原因。
最糟糕的是，男人逃到另外一個(gè)女人那里。在我參加的弗蘇摩迪的“愛的關(guān)系”工作坊中，三角戀成了一個(gè)主題，許多學(xué)員都陷在三角戀謎局中，其中還有好多學(xué)員是夫妻兩人一起來上課，想處理好這個(gè)謎局的。成果發(fā)明，追逐幻想和自由(其實(shí)是逃離密切)，是有婚外戀的男人的一個(gè)廣泛聲音。
譬如一個(gè)學(xué)員說：“我最多愿拿出50%的心給太太，此外我有很多幻想，為了實(shí)現(xiàn)我的幻想，我甚至?xí)鲋e騙老婆，就是為了得到自己的幻想和空間�！�
他還說：“我小時(shí)候媽媽比較孤單，特別是我很小的時(shí)候，我?guī)讱q時(shí)，常常一覺悟來發(fā)明被媽媽緊緊抱著哭�！�
他婚后有兩次婚外情，但他說，正確來說叫“婚外性”，他只是在尋找刺激而已，這樣做了后，“第一是內(nèi)疚，第二是委屈，因?yàn)榻Y(jié)婚后感到失去了自我，大概半年吧，完整和她在一起，我很苦楚，因?yàn)槲铱床坏教��！?/p>
重男輕女催生包二奶現(xiàn)象
越是重男輕女的地區(qū)，包二奶的現(xiàn)象就越是嚴(yán)重，而之所以會如此，核心原因是依附與反依附的雙重奏。
先是因?yàn)橹啬休p女，所以一個(gè)媽媽在還是一個(gè)小女孩時(shí)就遭遇了嚴(yán)重的被拋棄創(chuàng)傷。
接著，這個(gè)女人嫁到了一個(gè)重男輕女的大家庭，再一次遭遇嚴(yán)重的被拋棄的創(chuàng)傷。在這個(gè)家庭中，她是地位最輕的一個(gè)，而且丈夫基本不是情感伴侶，因丈夫的心首先在父母那里，接著在孩子那里，接著在家人和朋友那里，她是最末一位。
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