第二種：藝術(shù)性改編。
這種改編的出發(fā)點(diǎn)，是為了弘揚(yáng)原著、在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展藝術(shù)，這不是簡(jiǎn)略的“為藝術(shù)而藝術(shù)”。它的改編目標(biāo)，首先是為了弘揚(yáng)經(jīng)典的或優(yōu)良的名著，因?yàn)樵鹘?jīng)歷年代久遠(yuǎn)，許多人淡忘了；其次是由于一些經(jīng)典優(yōu)良作品（重要指文學(xué)作品或古典戲曲作品）文字不通俗，一些文化低的人讀不懂、啃不下來(lái)，為了向大眾傳播此作品，于是便采用改編的措施，使它變成通俗易懂能向大眾傳播的作品，如過(guò)去活劇、電影對(duì)孔尚任《桃花扇》的改編等；三是由于作品很優(yōu)良，起了很好的影響，為了使它們的影響更大，并且不致被吞沒(méi)，所以需要通過(guò)改編去擴(kuò)大影響，使它成為歷史文化的積淀。這一類改編成功的例子極多，如上世紀(jì)對(duì)魯迅作品《祝福》、《阿Q正傳》的改編、對(duì)茅盾的《林家鋪?zhàn)印返母木�、�?duì)巴金《家》的改編、對(duì)曹禺《雷雨》、《日出》的改編、對(duì)柔石《二月》的改編等。
藝術(shù)性改編成功與否，最重要的是藝術(shù)上是否站得住，只有藝術(shù)上取得成功，才干達(dá)到弘揚(yáng)原著、傳承原著的目標(biāo)，怎樣才算藝術(shù)上的成功？（1）要忠于原著，即原著的基礎(chǔ)主題思想、故事情節(jié)發(fā)展、人物性格及道德境界基礎(chǔ)不變，沒(méi)有顛覆原著；（2）對(duì)原著的故事情節(jié)有所發(fā)展，即更加從藝術(shù)上進(jìn)步，更出色了；（3）人物形象更飽滿，重要人物性格更鮮明了；（4）通過(guò)再發(fā)明，豐富或補(bǔ)充了許多情節(jié)、人物，補(bǔ)充了原著在傳播中由于簡(jiǎn)略而產(chǎn)生的接收障礙。所以說(shuō)，改編既是一種再創(chuàng)作，也是對(duì)原著藝術(shù)上的延伸和發(fā)展。這是作品是否實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性改編的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)，是一種健康的改編形態(tài)。比較成勸的典范如對(duì)《祝�！�、《二月》、《林家鋪?zhàn)印返鹊母木�，最令人難忘。
第三種：惡搞式改編。
指出于功利的目標(biāo)，為了嘩眾取寵，而對(duì)原作進(jìn)行惡搞。其伎倆常常是取其一點(diǎn)，不及其余；轉(zhuǎn)變?cè)鞯乃枷胫黝}，化揚(yáng)為貶，或化丑為美；轉(zhuǎn)變?cè)魅宋镄蜗蟮拿婷�，把原作中的好人搞成壞人、惡人，把原作中的壞人改�?xiě)為好人甚至好漢；改寫(xiě)原作情節(jié)，使本來(lái)的故事搞得面目全非，等等。惡搞式改編，其本質(zhì)是顛覆社會(huì)普世價(jià)值觀，而其打的幌子便是“思想解放”、“娛樂(lè)至上”、“掠奪眼球”。
第四種：商業(yè)化改編。
目前，人們大都對(duì)影視和舞臺(tái)劇的商業(yè)化改編作品詬病較多，其實(shí)，以商業(yè)化目標(biāo)改編經(jīng)典或名著，本身并沒(méi)有錯(cuò)，而且它還是名著改編的傳統(tǒng)之一。例如中國(guó)電影史上的商業(yè)化改編例子就很多，它在中國(guó)電影的發(fā)展史上占領(lǐng)很重要的地位，其數(shù)量大、影響深、傳播廣，最著名的是1928年明星影片公司攝制的無(wú)聲片《火燒紅蓮寺》，由鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演，系根據(jù)平江不肖生的武俠小說(shuō)《江湖奇?zhèn)b傳》改編，影片上映后轟動(dòng)一時(shí)，因經(jīng)濟(jì)效益好，后來(lái)由張石川單獨(dú)干，兼編且導(dǎo)，拍了大批續(xù)集，直拍到1931年的第18集時(shí)才歇手。商業(yè)化的藝術(shù)改編，有以下五大特點(diǎn)：（1）為了高票房的目標(biāo)。商業(yè)化改編功利目標(biāo)很明白，就是一切為了票房，最終為了賺錢，至于社會(huì)義務(wù)、藝術(shù)發(fā)展，則常常會(huì)被疏忽。（2）藝術(shù)上尋求感官刺激，強(qiáng)調(diào)情節(jié)緊張、可看性第一，應(yīng)用一些特別制作手段加強(qiáng)傳播后果。（3）為了好看而常常顛覆原著的思想性和價(jià)值觀，轉(zhuǎn)變?nèi)宋镄蜗蠹叭宋镄愿瘢袝r(shí)為了標(biāo)新立異，會(huì)把原著搞得面目全非。（4）創(chuàng)作態(tài)度不嚴(yán)謹(jǐn)，常常為了節(jié)儉成本而粗制濫造，甚至藝術(shù)上呈現(xiàn)明顯漏洞，它不求流芳萬(wàn)世，但求眼前一次性賺個(gè)盆滿缽滿即可。（5）常常疏忽他人的著作權(quán)權(quán)益，把他人作品拿來(lái)改編時(shí)，肆意添加內(nèi)容，甚至完整是新編創(chuàng)作品，僅僅借用原作的軀殼而已，有的只用了原作的篇名，有的只用了原作的人名，甚至產(chǎn)生改編時(shí)不經(jīng)過(guò)原作者批準(zhǔn)，隨便犯原作者的著作權(quán)。凡此種種，都是商業(yè)化改編的弊病。
不過(guò)，在這個(gè)文藝作品也是商品的商業(yè)化、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)，我們一方面當(dāng)然要提倡、鼓勵(lì)理念化、藝術(shù)性的改編，另一方面，也要承認(rèn)和鼓勵(lì)商業(yè)化的改編，電影、電視必需要有票房和收視率，戲劇也要爭(zhēng)取高票房，在這方面，西方一些國(guó)家的商業(yè)化操作有成功的經(jīng)驗(yàn)，值得我們借鑒。對(duì)文藝作品名著進(jìn)行商業(yè)化改編不應(yīng)被視為洪水猛獸，因?yàn)樗吘褂锌煽葱詮?qiáng)、能取得很好經(jīng)濟(jì)效益的優(yōu)點(diǎn)，而創(chuàng)作中應(yīng)用一些加強(qiáng)可看性的藝術(shù)手段，則常常能增進(jìn)藝術(shù)本身的發(fā)展。所以，我們應(yīng)當(dāng)支撐對(duì)名著進(jìn)行商業(yè)化的改編，對(duì)于一些顛覆了名著的改編作品，也不必過(guò)火夸張它的負(fù)面后果。
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