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              “三仄尾”及其他

              時(shí)間:2010-07-16 16:51來(lái)源:未知 damoshentu.com
                一般在寫(xiě)詩(shī)時(shí)為了顧及詞義,會(huì)常常違背格律呈現(xiàn)拗句,什么是拗句,就是平仄不符合長(zhǎng)格的句子。必須進(jìn)行補(bǔ)救,就是轉(zhuǎn)變拗句中某個(gè)字的平仄,使其符合格律請(qǐng)求,叫做拗救。隨著文化的發(fā)展,格律的變更,和詩(shī)人們對(duì)唐詩(shī)認(rèn)識(shí)的進(jìn)步,本來(lái)認(rèn)為是拗句的詩(shī)句,現(xiàn)在不再把他們當(dāng)成拗句了,自然也就不需要拗救了。筆者把自己的學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)和朋友們交換一下。
                
                一、三仄尾不要拗救。
                所謂“三仄尾”又叫三仄腳,指不押韻的那個(gè)詩(shī)句最后三個(gè)字都是仄聲。據(jù)說(shuō)三仄尾是形成格律詩(shī)的萌芽階段,由南北朝時(shí)代永明體的開(kāi)創(chuàng)人沈約提出的,作為一個(gè)學(xué)術(shù)流派,必定在一個(gè)很長(zhǎng)的歷史時(shí)代產(chǎn)生影響,也必定有一大批追隨者,直到盛唐時(shí)近體詩(shī)的格律已經(jīng)形成,依然還有禁忌三仄尾的提法。今天應(yīng)當(dāng)如何看待三仄尾呢?
                1)對(duì)于“平平仄仄仄”。
                在王力先生主編的《古代漢語(yǔ)》下冊(cè)第二分冊(cè)里指出:“這個(gè)句型第三字如用仄,則第一個(gè)字必須用平!笨梢钥闯鐾趿ο壬袟l件地確定了三仄尾存在。對(duì)于七言詩(shī),仄仄平平仄仄仄,則第三字必須用平。
                2)對(duì)于“仄平仄仄仄”。
                按照王力先生的提法確定是不容許的。但涂宗濤先生著的《詩(shī)詞曲格律綱領(lǐng)》認(rèn)為“仄平仄仄仄句型同樣符合規(guī)律,根據(jù)是杜甫詩(shī)中呈現(xiàn)了大批的這樣的句型!蓖肯壬闹信e出二十二條,杜甫應(yīng)用仄平仄仄仄句型的例子。如:
                “世情只益睡,盜賊豈敢忘”;“鄭南伏毒寺,瀟灑到江心”;等等。
                因此涂先生很自負(fù)地認(rèn)為:杜甫是唐代詩(shī)詞格律請(qǐng)求極其嚴(yán)格的詩(shī)人,經(jīng)過(guò)大批的杜甫的詩(shī)的驗(yàn)證,仄平仄仄仄句型是符合近體詩(shī)格律的,當(dāng)然三仄尾也是容許的。
                3)對(duì)于“(仄)仄平平仄仄仄”。
                對(duì)于七言唐詩(shī)中,應(yīng)用“仄仄平平仄仄仄”句型的例子很多,比比皆是,可以確定的說(shuō)不是拗句。如杜甫詩(shī)“悵望千秋一灑淚”。關(guān)于近體詩(shī)的格律內(nèi)容,當(dāng)然應(yīng)以唐人在這方面的專(zhuān)著為準(zhǔn),惋惜,這些詩(shī)詞理論書(shū)籍在滄桑歲月中流失了,現(xiàn)在只好利用唐詩(shī)來(lái)驗(yàn)證近體詩(shī)的格律請(qǐng)求,是比較合理的,也是比較正確的。
                4)對(duì)于“(仄)仄仄平仄仄仄”。
                但是在唐詩(shī)中應(yīng)用“仄仄仄平仄仄仄”句型的例子相比較不多,也就是說(shuō),對(duì)于仄起仄收句,第三字和第五字同時(shí)為仄,如(仄)仄仄平仄仄仄,這種句式尚在爭(zhēng)議中。筆者認(rèn)為,既然仄平仄仄仄已經(jīng)確定,七言詩(shī)是五言詩(shī)的擴(kuò)大,僅僅多了一個(gè)頂節(jié)而已,而(仄)仄仄平仄仄仄在唐詩(shī)中也有必定范疇的利用,如:
                杜甫詩(shī)中有“予見(jiàn)亂離不得已,予知出處必須經(jīng)”,“陶冶性靈在底物,新詩(shī)改罷自長(zhǎng)吟。”;“谷口子真正憶汝,江湖遠(yuǎn)適無(wú)前期。”;“江月去人只數(shù)尺,風(fēng)燈照夜欲三更。”等。
                且這種句式在聲調(diào)節(jié)點(diǎn)上又是符合請(qǐng)求的,我們今天不應(yīng)當(dāng)把它當(dāng)成拗句。
                由此筆者得出結(jié)論:“三仄尾”可以無(wú)條件的利用。
                
                二、對(duì)于特拗“平平仄平仄”;“仄仄平平仄平仄”。
                初看這種句式明顯違背了格律,腹節(jié)上的兩個(gè)字平仄互換了,成為拗句,但是這種拗句格式在唐宋的律詩(shī)中是很常見(jiàn)的,一般說(shuō)來(lái),一個(gè)句式的正確與否,要放到唐詩(shī)中去檢驗(yàn)。這種句式有大批的材料證明它和慣例的詩(shī)句一樣可以正常應(yīng)用,由于它是一種特別的拗句,所以稱(chēng)其為“特拗”。順便舉幾個(gè)例子,如:
                《月夜》杜甫“今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看。.遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干!庇秩纭端臀辽瘛访珴蓶|:“借問(wèn)瘟君欲何往?紙船明燭照天燒!
                大批的唐詩(shī)證明,唐代詩(shī)人們很愛(ài)好這種句式,可能是它轉(zhuǎn)變了原句式中平平平仄仄,三個(gè)平聲字連在一起的結(jié)構(gòu),把它當(dāng)做慣例句式一樣應(yīng)用。但是也要注意,對(duì)于特拗句式,五言詩(shī)的第一字必定為平;七言詩(shī)的第三字必定為平。才可以作為正常詩(shī)句的句式,用于詩(shī)詞中,這也是在唐詩(shī)中找到的規(guī)律。雖然不甚合理,但它是正確的。

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