三、對于孤平“平仄仄平仄仄平”。
孤平是近體詩的大忌，所以詩人們在寫近體詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平。
在七言詩這個“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，就叫犯孤平，是大忌。在唐人的格律詩中，絕對沒有孤平的句子。但孤平可以通過特定的平仄格式拗救，就是補(bǔ)償。如第三字用了仄聲字，就要在第五字救過來，成為仄仄仄平平仄平的句式。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子。毛澤東的詩詞也從來沒有孤平的句子，其他一著名詩人也沒有用孤平的詩句。
在一九八一年版的《讀詩常識》（上海古籍出版社）中，其作者提出，當(dāng)詩句呈現(xiàn)仄仄仄平仄仄平時，可以用平仄仄平仄仄平予以相救，表面看來，詩句中除了韻腳是平聲字外，第一個字和第四個字都是平聲，應(yīng)當(dāng)不算孤平了。奇怪的是在唐詩中竟找不到這種句式，沒有措施，只能委屈它了，把它作為拗句，一個句式的正確與否，雖然可以從理論上進(jìn)行分析，但重要還是要對照唐詩的利用情況加以比較。因此這種拗救方法不能成功。
四、對句相救“仄仄仄平仄，平平平仄平�！�
在觀賞唐詩中，會發(fā)明一個規(guī)律，無論是絕句還是律詩，在一聯(lián)中，平聲字和仄聲字的總數(shù)相等，如果上句在一個平聲處用了仄聲字，那么對句必定要把一個仄聲字換成平聲字，這也是唐詩格律嚴(yán)格之處。舉個例子：對仄仄平平仄，平平仄仄平。如果上句第三個字用成了仄聲字，成為仄仄仄平仄，那么對句的第三個字就要換成平聲字，成為平平平仄平予以相救。反之亦然，對于其他地位上的字變更也應(yīng)當(dāng)按照這個規(guī)律變更。如：
《天末懷李白》“鴻雁幾時到，江湖秋水多�！�；《春夜喜雨》“曉看紅濕處，花重錦官城”；《閣夜》“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖�！钡�。
由于這種對句相救規(guī)定，對聲律并沒有帶來明顯的利益，也就是說救與不救，在唱詩、讀詩時感到它們的差別不是很大，于是到了宋代，才不強(qiáng)調(diào)對句相救，順其詩人自然。
時至今日，仍然還采用對句相救的朋友已經(jīng)不是很多了。
筆者的幾點(diǎn)學(xué)習(xí)心得，萬萬做不得定論，僅作交換之用�！� 相關(guān)閱讀