話說要寫的有感到才算成功，自己看不到，別人卻評(píng)論的到，讀后會(huì)有非一般的感到，這自然請(qǐng)求文筆的提升和精練，思想更奇特而又抓住要害性的東西，反應(yīng)問題的角度是孕育力量感的源泉。
文章寫的要有力量才行，無論什么體裁、方法，各自成型的作風(fēng)，可能是限制你自由施展的因素，但充滿自己思想的文字，總會(huì)向各方奔突著。火山噴發(fā)一樣的文章，具備了這樣的特點(diǎn)，一旦爆發(fā)無可攔阻。痛快的不只是思想本身，聯(lián)想和感知也是一方面。
有力量地寫文字的特點(diǎn)，也就是文字反應(yīng)出的性格，她必定是有情感的，有什么樣的視角，出爐后的文字才有什么樣的深度，而又能夠讓讀者融入其中。大氣的文筆可平實(shí)，但里面的氣質(zhì)卻不容疏忽，也有可能是震動(dòng)和激動(dòng)人心的。像讀后有這樣的一種感到，在現(xiàn)在作家當(dāng)中比較少見。別人為讀者而寫，我為自己而寫。并非那種哲思的艱澀難懂的，而是組合的過程令人折服，非高深之技藝不可救也。
在很多時(shí)間內(nèi)，我都是一邊走一邊寫，一支筆一張白紙即是條件，這是刻意的有動(dòng)機(jī)的。從大街到上了車內(nèi)，自由施展，任憑思想去狂放，任憑別人去看怪物。畢竟我不是他們。其實(shí)走路的快和慢決定了文章的布局和思想的走勢(shì)，這是我的一大發(fā)明，然像云一樣的穿透力不多，但若沒有所謂的靈感，縱容發(fā)明一些“大事件”的話，如何以深入的筆觸去“臨摹”現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，這是我一直思考的。就像真實(shí)地產(chǎn)生在白紙上用以記憶，這種想本身比較經(jīng)不住轉(zhuǎn)變的，畢竟感性著的卻是脆弱的。只是寫的這一種狀態(tài)，有時(shí)不可破解，如正在摸索中的力量感。有力量地寫作，因?yàn)樾睦淼牟▌?dòng)，不可有太多的完善，思想的轉(zhuǎn)變，有所表現(xiàn)的訴求，因而寫出來越易于被心坎接收，順應(yīng)自己的卻猜忌這個(gè)存在的，因?yàn)橛辛α慷a(chǎn)生激動(dòng)的瞬間。
散文的委婉、渙散讓人重新思考，話說雖無雜文那般有力量感、有說服力，但也會(huì)以情景的情勢(shì)動(dòng)人。動(dòng)人的文字是需要功力的，力量是最大的支撐�，F(xiàn)在的散文作者，光顧著尋求辭藻的華麗，格律上的美麗，這極有可能是曇花一現(xiàn)。美的只是暫時(shí)的，寫的情感是虛的，一切還須重新再來。就像我現(xiàn)在去修正我的文字，才發(fā)明也存在很多的問題。我不猜忌這樣的寫作心理，照說有力量地寫作，不必定要有影響力，但至少可以體現(xiàn)出深度，施展出自己的真實(shí)的水準(zhǔn)最好，怕就怕暗藏了自己的真實(shí)，將假象施展得淋漓盡致，那也是一種徒勞。要明白，影響力是奮斗出來的。我信任文字的力量感，能夠帶來宏大的影響力�，F(xiàn)在不會(huì)有什么證明，至少時(shí)間會(huì)保存記憶。
有些雜文寫的很有力量感，有力度有深度更有標(biāo)準(zhǔn)，文風(fēng)高雅，讀后獲得也多。有情感的文思，文章直指要害，讀來震動(dòng)也感想頗深，如韓寒最新博文《青春》、《南方周末》的一些個(gè)論，都是很出色的，都會(huì)讓你有進(jìn)步的可能。這很引證一句話：有力量地寫作是一種才能。但也可以嘗試，不要浪費(fèi)寫的時(shí)間，寫些沒用的廢話。這種力量，其實(shí)在每個(gè)人身上都有所體現(xiàn)，去掉輕浮和脆弱的性格，云彩之后是更美的風(fēng)景，再來些洪水猛獸的話，這限于一般的諷刺文而言，抒情的動(dòng)人散文，還有批評(píng)性的雜文和小說，一些時(shí)政文章，具有時(shí)代風(fēng)氣的小說也會(huì)有。
要找到合適自己的文風(fēng)、文路，著實(shí)不易，光顧著寫也要多看，自己該朝哪個(gè)方向發(fā)展，要想好。有自己的文風(fēng)，才不至于迷失掉自己，才會(huì)知道怎么寫、寫什么，才弄的沒有白寫一回，才算弄懂了些文學(xué)畢竟是什么。雖然成功者甚少，以現(xiàn)在的勢(shì)態(tài)去觀察，多看也是有益的。有力量的不是情勢(shì)多變，有力量的是勢(shì)如破竹，有力量的是氣勢(shì)如虹，有力量的是情感動(dòng)人，有力量的是穿透自我，有力量的是表達(dá)深入，有力量的是力量自由…… 相關(guān)閱讀