著名畫家吳冠中在世時(shí)，常常有驚人之語，如“中國要取消畫院、美協(xié)”、“一百個(gè)齊白石都比不一個(gè)魯迅”，吳老為什么說這些驚世駭俗的話？吳冠中的弟子、畫家李正明接收記者采訪，詳解老師的苦口良言。

　　“筆墨等于零”

　　記者：吳老的追悼會(huì)的程序定好了么？

　　李正明：剛剛我懂得到，目前是要由學(xué)校出面定一個(gè)初定的意向，再征得家屬的批準(zhǔn)，然后再向社會(huì)頒布。現(xiàn)在的善后事宜，都是由我們吳老的研究生鐘蜀珩在家里來負(fù)責(zé)。

　　記者：吳冠中老人在世時(shí)，常常就藝術(shù)范疇多有驚人之語，他說過筆墨等于零，作為畫家，怎么懂得這句話？

　　李正明：我個(gè)人認(rèn)為，筆墨等于零并不是過去學(xué)術(shù)界所講的對(duì)傳統(tǒng)中國繪畫的否定，這是不可能的。筆墨等于零是指要有創(chuàng)新，要有自己的東西，不能老趴在古人的故紙堆里面，受這些束縛。我們的美術(shù)教導(dǎo)都是講先從線條筆墨開端，吳老師的意思就是作為畫家藝術(shù)家，不能被筆墨所束縛，要從自己的思想靈魂，把你所感悟懂得到的釋放與表現(xiàn)出來。有了這個(gè)基礎(chǔ)，再去看古人的畫。

　　記者：筆墨等于零提出之后，美術(shù)界好像爭辯比較多？

　　李正明：有許多人可能光看到吳先生在成名之后的一些作品，沒有注意到吳先生早期，做學(xué)生的時(shí)候的作品。如果他們懂得到30、40年代吳先生作品，必定會(huì)懂得到吳先說筆墨等于零的含義。在那個(gè)年代，中西繪畫都是按俄羅斯的那套方法，從基礎(chǔ)開端。而當(dāng)時(shí)有些畫家的基礎(chǔ)是不行的，但吳先生的畫很扎實(shí)，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了那個(gè)時(shí)代，提前十到十五年。我看過那些速寫、造型的小品，當(dāng)時(shí)的同代人是很難達(dá)到的。我懂得的，一個(gè)大家，他所認(rèn)識(shí)的應(yīng)當(dāng)超出普通人十年。比如我們看到畢加索，很多都是抽象的，但畢加索青年時(shí)代的作品是很寫實(shí)的，畫得相當(dāng)?shù)轿�。他是認(rèn)識(shí)到了按這樣畫下去沒有意義，他要自己找到一條新路。畢加索最大的貢獻(xiàn)就是把繪畫的兩度空間擴(kuò)大到三度空間。

　　“一百個(gè)齊白石不如一個(gè)魯迅”

　　記者：吳老說過，“畫家齊白石當(dāng)然是一個(gè)好畫家，我們也很尊重他，多一個(gè)齊白石也是很不錯(cuò)的，少一個(gè)齊白石也沒有什么了不起，但是少一個(gè)魯迅，精力世界就不一樣�！碑嫾谊惖で嗾J(rèn)為這是吳老的激奮之辭，是正話反說，是說我們的藝術(shù)家沒有自我表達(dá)，您怎么看“一百個(gè)齊白石不如一個(gè)魯迅”？

　　李正明：一方面是這樣，另一方面拿我們現(xiàn)在的畫家來講，沒有一個(gè)畫家像吳老這樣，不光是一個(gè)畫家，而且是一個(gè)巨大的藝術(shù)家。藝術(shù)家與畫家的差別，打個(gè)比喻，就像搞交響樂的與純粹搞管樂的，完整是兩回事。交響樂里包含了打擊樂、弦樂、管樂，而搞管樂的只管一單。一百個(gè)齊白石不如一個(gè)魯迅，我感到吳老的意思還在于要我們的畫家當(dāng)藝術(shù)家，不是簡略的在繪畫這個(gè)范疇基礎(chǔ)訓(xùn)練，而要文學(xué)、科學(xué)等各個(gè)方面都要控制�；叵胍幌�，近代畫家拉出來，沒有一個(gè)能與吳老的文學(xué)底子、教導(dǎo)演講口才來比的。

　　“取消美協(xié)、畫院”

　　記者：吳老還提出一個(gè)讓社會(huì)嘩然的觀點(diǎn)，以獎(jiǎng)代養(yǎng)，取消美協(xié)、畫院這些機(jī)構(gòu)？

　　李正明：我能懂得到吳老的痛心。吳老也是把這些都看透了，設(shè)立這些機(jī)構(gòu)有中國社會(huì)的原因。但我們有些畫家，不好好研究藝術(shù)，反而削尖了腦袋往這些機(jī)構(gòu)里鉆，找頭銜。再拿這著頭銜到社會(huì)上去招搖撞騙，給自己帶來利益，可是沒有發(fā)展中國的藝術(shù)。吳老是注意到了社會(huì)的不正之風(fēng)，因而提到的這個(gè)話題。也就是說，你作為一個(gè)搞藝術(shù)的，就想著把自己的學(xué)科做好。不過這也不是一兩個(gè)人能把這個(gè)顛覆的，這里面有體制的問題。其實(shí)有好多人也看到這些了，沒有人講，只有吳老他到了這個(gè)地位，他敢說出來。（拾年）