盛名冠中外，高格賽真金。6月25日，91歲的美術大師吳冠中在依依不舍中掩上了自己的人生畫卷。據(jù)悉，大師對身后事的遺言極盡淡泊安靜，請求不設靈堂，不掛挽聯(lián)，不擺花圈，不開追悼會……

　　但是，安靜離去或許只是吳大師自己的愿望。作為對中外美術界影響極大、在世時身價最高的中國畫家，他的駕鶴仙游注定是一樁具有相當轟動性的文化事件。這幾天，從其超卓的藝術成績，到其嚴謹?shù)奶幨缿B(tài)度，再到其毫不圓通的諍諍言談，都成為人們追思的對象。特別是后者，也即近年來他對中國美術發(fā)展和高級教導所作的那些批評，正令無數(shù)人重復地咀嚼回味。

　　吳冠中對名利雖然淡泊，但對關乎藝術的問題，卻一點都不隨和。近年來，他激烈地批評中國的美術程度和體制弊病，認為中國當代藝術市場是“虛偽的繁榮”，實際美術水準“落伍于非洲”，對文化課請求不高的大學藝術類專業(yè)只能培養(yǎng)工匠培養(yǎng)不了藝術家，尤其是還公開批評“從中央到處所，(畫院)養(yǎng)了一大群不下蛋的雞”，建議取消各級美協(xié)和畫院。

　　這些批評，自然令人很容易想起“錢學森之問”。兩位大師所擔心所提出的問題很類似，但細看稍稍有所差別—————吳冠中比錢學森更直接、更尖銳、更不留情面。

　　這些都是他在耄耋之年所講出的話語。年雖老邁話語性格卻如童稚般率直，如此作為氣度，使人無論是否批準其觀點，都頗為感佩。特別應當看到的是：首先，作為極具代表性的畫家，當代中國美術的整體名譽與吳冠中生前身后所獲的評價之間，無論如何都“榮辱與共”，如同“水和船”的關系，水漲方能船高；其次，激烈批評當代整體美術水準、大學藝術教導和藝術市場，所得罪的人確定非常之多；再次，被其所激烈鞭撻的中國現(xiàn)行美術體制，實際上對他一直是尊崇有加的，從某些角度看，也可以說他是現(xiàn)行體制的受益者。

　　面對如此之多如此分明的利害，吳冠中卻能夠不予理會，勇言無忌，體現(xiàn)出其作為一名藝術家的超脫、自由與獨立。這種精力高度和難得的品德，或是對其作品程度最重要的影響因素。

　　尤其是，吳冠中并非對外嚴苛而于己寬松。他的蘇醒和“苛刻”，同樣體現(xiàn)在看待自己的作品方面。比如，吳冠中曾經很多次毀掉自己不滿意的作品，基本不管那些作品在拍賣市場上已是真正的“天價”。還有，吳冠中畢生獻身于美術，卻對美術的價值和意義有著近乎苛刻的評價，比如他曾經從社會功效的角度強調，“300個齊白石比不上一個魯迅�！崩L畫和雜文的社會功用是不好類比的，此論未必確然。但相比于某些人的夸張和膨脹，吳冠中對自己的畢生職業(yè)肯于如此保守地定位，這種內斂和自省的意識，彌足可貴。

　　綜合看來，吳冠中固然以其作品對美術本身作出了十分宏大的貢獻，而其近年來的這些態(tài)度和言辭，對于社會的貢獻亦同樣不應小覷。對于文化藝術圈中人士來說，吳冠中的蘇醒、獨立和勇氣，是一種未能多見的示范；而對于文化藝術的管理體制、發(fā)展道路等來說，吳冠中的言辭即或有所偏激，卻同樣具有豐富的參詳價值。

　　所以，哀悼吳冠中大師的同時，別忘了對他表現(xiàn)最后的感謝。

　　郭之純