今年，名著翻拍在電視熒屏上“你方唱罷我登場(chǎng)”，博得廣泛關(guān)注的同時(shí)也飽受爭(zhēng)議，年初浙江衛(wèi)視版《西游記》被批為“很黃很暴力老少皆不宜”，上半年新《三國(guó)》首播被評(píng)為“徹底顛覆的雷人之作”，而李少紅版《紅樓夢(mèng)》則激怒了寬大觀眾，獲得了“聊齋版大觀園”的封號(hào)。如今，電視持續(xù)劇《茶館》正在央視八套熱播，同樣是名著翻拍，觀眾、媒體和專(zhuān)家卻給予了積極評(píng)價(jià)，據(jù)網(wǎng)上調(diào)查，認(rèn)為改編得好的占65%，認(rèn)為不幻想的只占到6%，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)團(tuán)更是打出了82.48的高分�！恫桊^》翻拍的成功，給予我們多方面的啟發(fā)——　　“靜悄悄”的《茶館》為何火了　　《茶館》由老舍在1956年完成，為三幕話劇，1958年由北京人藝首排，現(xiàn)是該院保存劇目。該劇通過(guò)茶館這一三教九流湊集之地，用小人物的命運(yùn)變遷反應(yīng)舊時(shí)代滅亡的過(guò)程。《茶館》原為3小時(shí)、1萬(wàn)多字的話劇，現(xiàn)在被改編成39集、40多萬(wàn)字的電視劇，比“三國(guó)”“紅樓”的改編幅度大得多，看起來(lái)似乎是“脫胎換骨”，不過(guò)，電視劇《茶館》人物形象鮮明靈動(dòng)，情節(jié)結(jié)構(gòu)絲絲入扣，主題表現(xiàn)富有意味，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的“慢熱”之后，已經(jīng)深深地抓住了觀眾的心�！　�沒(méi)有大范圍的炒作，更沒(méi)有制作嘩眾取寵的話題，它在央視的首播甚至顯得“靜悄悄”，不過(guò)，它還是很快吸引了觀眾的關(guān)注。高三學(xué)生賀天說(shuō)，幾天前無(wú)意間看到《茶館》，很快就被吸引了，“王掌柜”、“秦二爺”、“唐鐵嘴”、“灰大褂”，一個(gè)個(gè)操著“京片子”的人物太可愛(ài)了�，F(xiàn)在，他們班上有一半同學(xué)都成了“茶館迷”，大家每天在網(wǎng)上熱烈討論著人物和劇情。大學(xué)生繆凱學(xué)的是文學(xué)專(zhuān)業(yè)，對(duì)話劇《茶館》幾乎可以倒背如流，人藝版的《茶館》也看過(guò)多次，他這段時(shí)間用挑剔的眼光“盯”上了電視劇《茶館》，“電視劇雖然拉長(zhǎng)了很多，但人物形象飽滿，情節(jié)也很自然，本想挑刺，卻不自覺(jué)地入戲了�！笔∥幕瘡d《劇影月刊》原主編胡學(xué)純更是用專(zhuān)業(yè)的眼光看起了這部電視劇，“雖然說(shuō)，舞臺(tái)話劇和電視劇是兩種不同的藝術(shù)情勢(shì)，兩者之間無(wú)法直接相比，不過(guò)，電視劇《茶館》卻在最大程度上忠誠(chéng)了原著精力，不媚俗，情節(jié)上‘只加肉，不加水’，堅(jiān)守了名著改編的原則。”　　一位網(wǎng)友這樣評(píng)價(jià)《茶館》：“我們聽(tīng)?wèi)T了震耳欲聾的喧鬧，如今，也該享受一份安靜，在這個(gè)炎熱的夏天，看看《茶館》，無(wú)疑是一份別樣的激動(dòng)！”在名著翻拍飽受爭(zhēng)議的今天，《茶館》卻能一枝獨(dú)秀，原因何在？　　名著翻拍應(yīng)吃透原著精力　　我們先來(lái)看看《茶館》的演員陣容，“王掌柜”陳寶國(guó)、“秦二爺”謝鋼、“唐鐵嘴”錢(qián)波再到“灰大褂”梁天，一個(gè)個(gè)出彩而富有神韻，難怪很多觀眾說(shuō)“《茶館》成了一次表演藝術(shù)家的聚會(huì)�！薄巴跽乒瘛标悓殗�(guó)演技高深，拿捏得當(dāng)，在觀眾中間享有極高人氣；演“唐鐵嘴”的錢(qián)波是北京人藝?yán)涎輪T，在話劇《茶館》里就曾出了大彩；梁天是天生的“壞人坯子”，舉手投足間總讓人忍俊不禁。他們的表演，充分轉(zhuǎn)達(dá)出了《茶館》人物的風(fēng)采神韻。　　電視劇《茶館》中“京片子”、人物奇特的風(fēng)趣感還原出老舍原著的韻味�！恫桊^》開(kāi)篇，“京味兒”撲面而來(lái)，比如劉麻子的俏皮話，“我跟你是吃冰塊拉冰塊，沒(méi)化(話)”及二德子的“我從來(lái)不念秧兒，今兒就先打你了。”除了“京片子”外，《茶館》也展現(xiàn)出北京人的風(fēng)趣、風(fēng)趣、好調(diào)侃、好自嘲的性格特點(diǎn)，比如，常四爺和松二爺在獄中與巡警的一番對(duì)話，“榨不出油水就能給放了？”“這話是您說(shuō)的不是我說(shuō)的�！薄白屧圩咴劬吐榱镏�吧！”北京人的特點(diǎn)一覽無(wú)遺�！　「木幟�著應(yīng)當(dāng)具有什么樣的態(tài)度？該劇制片人李功達(dá)在接收記者采訪時(shí)表現(xiàn)，“照搬原著，或大改大編，這兩種態(tài)度都不對(duì)。其實(shí)就控制兩點(diǎn)，一是忠于原著的魂，二是要收放自如、若即若離�！睋�(jù)懂得，電視劇《茶館》的主創(chuàng)人員，不僅看《茶館》，還看老舍先生別的作品，除了制片人李功達(dá)，導(dǎo)演楊群，編劇葉廣芩、楊國(guó)強(qiáng)，演員陳寶國(guó)、謝鋼，都是老舍的忠誠(chéng)讀者，有的本身就是老舍先生的研究者和專(zhuān)家，葉廣芩熟悉老北京的民俗民風(fēng)，描寫(xiě)滿族貴胄生活可謂駕輕就熟，楊國(guó)強(qiáng)則是北京的“草根作家”，描摹老北京的底層人物栩栩如生。這樣，他們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候，就能夠充分體味老舍的審美趣味和文化精力，電視劇《茶館》也就能夠在最大程度上保持原汁原味�！　∧暇┐髮W(xué)中文系教授呂效平認(rèn)為，文學(xué)作品的改編，離不開(kāi)對(duì)原著的闡釋?zhuān)�原著的�?jīng)典程度和改編者的藝術(shù)素養(yǎng)，從基本上決定了改編者闡釋空間的大小和改編本藝術(shù)成績(jī)的高低。從這些角度看電視劇《茶館》，應(yīng)當(dāng)說(shuō)恰恰擁有了這兩者�！　�創(chuàng)作者要對(duì)經(jīng)典懷敬畏之心　　談到目前名著翻拍劇屢屢遭遇滑鐵盧的現(xiàn)實(shí)，徐化雨導(dǎo)演認(rèn)為，“主創(chuàng)人員缺乏文化素養(yǎng)是一個(gè)方面，最要害的是對(duì)名著缺乏敬畏之心！”　　名著已經(jīng)獲得了一種文化定勢(shì)，翻拍勢(shì)必在觀眾的情感上造成某種沖擊，只有架構(gòu)傳統(tǒng)與現(xiàn)代，才干取得成功。在這個(gè)意義上，翻拍名著必定要慎之又慎。因?yàn)�，如果把一個(gè)美好的東西打碎，無(wú)論對(duì)文化，還是對(duì)觀眾，都是一種損害。翻拍名著如果真正體貼原著的靈魂和神韻，就可能左右逢源，如果僅僅把原著當(dāng)作一個(gè)“小姑娘”，任由自己打扮，則有可能弄巧成拙。在接收記者采訪時(shí)，著名學(xué)者暑宏認(rèn)為，電視劇《茶館》對(duì)原著的敬畏之心重要表現(xiàn)在：首先是把《茶館》放在老舍全部創(chuàng)作背景下進(jìn)行考核，真正懂得老舍當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心情，“懂得老舍一顆悲涼之心，尤其是老舍面對(duì)社會(huì)大變動(dòng)之時(shí)的復(fù)雜抵觸的心態(tài)”；其次，主創(chuàng)人員嚴(yán)格尊重《茶館》的情節(jié)邏輯發(fā)展，體現(xiàn)在“王掌柜”身上，他既有商人的滑頭，又有小人物的仁慈，既有對(duì)社會(huì)的調(diào)侃，又有溫厚的人間道義，人物塑造始終沒(méi)有偏離人物個(gè)性；再次，主創(chuàng)人員奇妙地勾連了當(dāng)代人的情感，劇中不乏對(duì)世態(tài)炎涼的嘲諷與調(diào)侃，但堅(jiān)守不媚俗的底線，要害的是沒(méi)有遠(yuǎn)離老舍創(chuàng)作《茶館》的宗旨，那就是對(duì)社會(huì)變遷的大悲憫與大情懷。　　徐化雨導(dǎo)演指出，如今翻拍名著已成為一種文化現(xiàn)象，很多人認(rèn)為這是因?yàn)轭}材匱乏，但他認(rèn)為，真正的原因是主創(chuàng)人員缺乏感知生活的敏感力。他說(shuō)，名著能夠經(jīng)歷大浪淘沙傳播下來(lái)，自然有它奇特的文化魅力，而現(xiàn)在很多人翻拍名著，跟商人運(yùn)作一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目沒(méi)什么差別，單純從經(jīng)濟(jì)角度來(lái)看，是成功了，無(wú)論是“三國(guó)”，還是“西游”，不都掙得盆滿缽滿嗎？但從文化角度看，又取得了什么成績(jī)呢？他強(qiáng)調(diào)，一部名著的成功改編，“一方面主創(chuàng)要有與名著相通的藝術(shù)素養(yǎng)，心有靈犀，另一方面要與名著惺惺相惜，最要害的是要心懷敬畏�！保ㄓ浾� 賈夢(mèng)雨）