真摯樸素不等于庸俗，風(fēng)趣風(fēng)趣不等于喜笑容開滿嘴疙瘩話——　　東北人咋被整成這形象　　中國第一部以精力病患者為題材的電影《A面B面》公映以來，受到關(guān)注。記者發(fā)明《A面B面》中，編導(dǎo)為了凸現(xiàn)眾多角色的不同性格特點，讓重要角色操著各種不同地區(qū)的方言進(jìn)行表演。其中，王洛勇飾演的精力病專家陳聰慧就說著一口流暢的東北話。這位精力病專家為了進(jìn)行醫(yī)學(xué)實踐，潛入精力病院，假扮精力病患者，由此引發(fā)了一系列令人啼笑皆非的故事。王洛勇飾演的精力病專家陳聰慧在《A面B面》中是一個線索人物，并且具有概念化的東北人特點�！　∨c另外一些影片相比，《A面B面》并沒有過火夸張東北人形象。仔細(xì)的觀眾會發(fā)明，在《天下無賊》、《非常完善》、《有話好好說》等影片中，都呈現(xiàn)過東北口音的配角，幾乎千篇一律。而在另一些影片中，東北人的形象則更加絕對化、片面化。比如《姨媽的后現(xiàn)代生活》中，趙薇飾演前往上海探親的東北女子，全部造型土得掉渣，形象極為骯臟，盡管趙薇的東北話不太地道，但已極力夸張模仿。想必那些不懂得東北以及東北人的觀眾，看過《姨媽的后現(xiàn)代生活》之后，必定認(rèn)為東北很落伍，而東北人就是趙薇演的那個樣子。那么，影視劇中的東北人是否是真實的東北人？過度娛樂化的形象是否掩飾了東北人的本質(zhì)特點？東北人形象為何總被臉譜化？本報記者采訪了從事文化研究與文藝評論的中國青年政治學(xué)院教授張跣與大連藝術(shù)研究所所長楊錦峰，請他們進(jìn)行相干解讀。　　泛娛樂化偏向強(qiáng)化了東北人臉譜化的形象　　張跣認(rèn)為，無論是電影還是電視劇，的確在必定程度上存在把東北人的形象臉譜化的問題。張跣說明說，從文化研究的概念上說，這一現(xiàn)象被稱作 “刻板印象”，即定型化、臉譜化。這重要是由一種思維定式?jīng)Q定的。張跣把銀幕上東北人的特點大致歸納為：個性鮮明、敢愛敢恨、不拘小節(jié)、講義氣、耿直、粗暴、庸俗、愛打架、愛面子等等�！　∑鋵�，東北以及東北人并非鐵板一塊。即使東北三省在地理、歷史、文化方面存在許多共性特點，但由于文化層次不同、所處的地區(qū)不同以及個體差別，東北人基本不可能是一種性格類型，不可能千人一面。顯然，一些影片中的東北人形象與真實的東北人形象存在必定差距。那么，觀眾在影視作品中看到的東北人為何千篇一律呢？　　首先，包含影視編導(dǎo)在內(nèi)的大部分人，認(rèn)識社會的思維方法浮現(xiàn)出二元化、簡約化、極致化，以及價值斷定優(yōu)越化的特點。二元對峙的思維方法就是把所有問題簡略化，以此把握問題的本質(zhì)。把東北人的形象特點簡略化之后，把這些特點打上本質(zhì)性標(biāo)簽進(jìn)行預(yù)先分辨，從而區(qū)分出東北人與非東北人。其實這些經(jīng)過簡略化提煉的特點是大而化之，以偏概全的，一旦上升到價值斷定的層面，就會形成偏見。二元對峙的思維方法是一種思維定式。其實，一些西方人看東方人也是基于這樣一種思維定式。　　媒體的泛娛樂化偏向強(qiáng)化了東北人臉譜化的形象。無論是影視、報紙還是網(wǎng)絡(luò)，一些媒體把復(fù)雜問題簡略化，把嚴(yán)正問題娛樂化的不良偏向，使得片面化的東北人形象在大眾心目中根深蒂固。大眾傳媒塑造的東北人形象是充滿了娛樂感的。不僅僅是影視劇，一些風(fēng)行歌曲中的東北人形象也充滿了娛樂感。比如東北人雪村創(chuàng)作演唱的《東北人都是活雷鋒》，還有眼下頗為風(fēng)行的網(wǎng)絡(luò)歌曲《東北人不是黑社會》�！　�為何東北人在影視娛樂圈受到如此多的關(guān)注？張跣認(rèn)為，東北人在社會生活中的活潑程度大大提升，因此其受關(guān)注度空前進(jìn)步。東北人在大眾文化娛樂生活中的活潑程度可以從每一年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會中看得出來。今年中央電視臺一套節(jié)目黃金時間的開年大戲先是《鄉(xiāng)村愛情故事》，接著就是《老大的幸福》，兩部電視劇都以東北為背景，講述東北人的故事，并且收視率都很高。張跣說：“大家不妨回想一下，在上世紀(jì)八九十年代，在影視小品中呈現(xiàn)的人物形象大多為廣東人、上海人，那是由于當(dāng)時廣東人、上海人在社會生活中最為活潑。 ”　　過度喜劇化掩飾了東北人的本質(zhì)特點　　大連藝術(shù)研究所所長楊錦峰則認(rèn)為，我們在影視劇輸出過程中，也存在必定問題，致使東北人的形象概念化，被誤讀。正所謂“一方水土養(yǎng)一方人”，雷同的自然環(huán)境、文化氣氛，必定使同一個地區(qū)的人們形成有別于其他地區(qū)的性格特點，任何一個地區(qū)的人都有其自身特點。但在一些影視劇中，把東北人的某些特點刻意夸張放大了�！　∮耙晞�、娛樂節(jié)目重復(fù)演繹，媒體重復(fù)強(qiáng)調(diào)，于是東北人“被臉譜化”了，成了具有高度娛樂性的漫畫式人物。在這一過程中，泛娛樂化起到了推波助瀾的作用，東北人本身甚至成了一種娛樂手段�！　�楊錦峰認(rèn)為，一味尋求娛樂性，就會就義東北人的本質(zhì)特點。他這樣說：“其實一些影視劇中塑造的東北人形象，并不代表全部東北人，也不代表東北人的全部性格特點。真摯樸素不等于庸俗，風(fēng)趣風(fēng)趣不等于喜笑容開，滿嘴疙瘩話。 ”在很多東北題材影視劇中，東北人通常被塑造成有小智慧、小風(fēng)趣，甚至有點兒俗的形象。其實這種類型的小人物，其他地區(qū)也有，當(dāng)然也不是全部。堅韌、英勇、質(zhì)樸、開朗、豪放、重情義……這些才是東北人的典范特點。楊錦峰認(rèn)為，《雪野》、《雪城》、《老道口》、《闖關(guān)東》這些電視劇，較為正確地揭示了東北人的性格本質(zhì)。這些電視劇把東北人的堅忍以及心坎的豐富性刻畫得淋漓盡致。《劉老根》、《老大的幸福》等電視劇展現(xiàn)了東北農(nóng)村、城市中一部分小人物的生活，展現(xiàn)了他們的趣味以及幻想與尋求，這些都是真實的，并且把人物刻畫得活潑傳神，但這些電視劇中的主人公只是東北人中的某幾種類型，并非全部，確實地說，不是東北人的整體寫照。　　楊錦峰強(qiáng)調(diào)說：“即便是小人物，其心坎也是豐富的，也有可歌可泣的一面，不僅僅是可玩可笑的。我們東北的影視創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)發(fā)出自己更強(qiáng)有力的聲音，多側(cè)面地展現(xiàn)當(dāng)代東北人。如果把東北人放在歷史中，放在時代中，放在開闊的生活場景中去考核，去演繹，影視劇中的東北人形象就會相對客觀一些。 ”本報記者／王臻青 (起源：遼寧日報)

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