我們多不愛好看哲學，看馬克思他們。因為太抽象，太乏味。更多人愛好瀏覽小說，不管是言情的還是武俠的。冒著被老師逮到的危險，冒著眼睛變成斜視的可能，愣是孜孜不倦的瀏覽。
所以如此，就是因為小說以一種更活潑形象的文藝表達，擺脫了單調(diào)呆板的哲學式的論述。李敖曾說，我們要學會用小說的情勢去表達自己的思想。也只有這種講故事的情勢，才更讓人喜聞樂見，更愿意去讀去看。
在清風看來，相對于那些抽象、呆板、客觀的哲學性論述，文學的表達有著具體、形象、活潑等特點。我們要學會這種表達，而不是在文中總用一些抽象的詞語。
電影、電視中常常呈現(xiàn)這樣類似的鏡頭：仆人火燒尾巴一樣上氣不接下氣，下氣不接上氣，馬上就要斷氣地跑到主子面前說，不好啦！不好啦！出事了！主人此時無論在下棋，還是在喝茶，雖然也著急，但是還算淡定的問，怎么不好了？別急，慢慢說！仆人此時才混蛋地說，小主人掉到井里去了！或者說，小姐跟老和尚跑了！等等。這時，主人沒有心臟病的，大喝一聲：還不趕快救人！給我追！但凡身材有點異樣的，估計就背過氣去了。
為什么仆人在說不好了的時候，往往沒事，說出了事情主人才這般火急火燎呢。因為開端仆人用的是抽象的表達，什么不好了？怎么才算不好？只有當他把事情具體表達出來，把事件論述明白，主人才知道，是真不好了！
由此可見。抽象的表達，不但詞不達意，而且要害時刻還耽誤時間，只怕仆人抽象個三兩分鐘，小主人早就被井水灌飽了。
當你把事情具體的表達出來了，再加上一些細節(jié)的描寫等等，就顯得更加形象，觸手可感了。
再譬如，我用兩種方法表達年邁的父親，因為女兒的私奔而惱怒的場景：
第一種：父親非常惱火，二十多年了，他第一次那么惱火，女兒從來沒有見過慈愛的父親這么惱火過。
第二種：年邁的父親此時一下從凳子上站起來，緊握著拳頭，渾身發(fā)抖，一巴掌扇到女兒臉上。渾濁的老淚奪眶而出，在布滿皺紋的臉上橫溢開來。看著女兒驚恐的模樣，看著她臉上深深的五指印。父親又一下癱坐在椅子上，狠狠給了自己一耳光，開端小聲抽泣�？蘼曇驗檫^于壓抑，而顯得怪誕，且撕心裂肺。
不用多說。我們也能看出，第二種表達方法更好，把父親的惱怒，對女兒的心疼，打過女兒之后的悔恨都寫了出來。雖然通篇沒有一處呈現(xiàn)惱怒、心疼、悔恨等字眼，但是字里行間，我們深切地領會到了這些情感，領會到了一個父親此時復雜而深沉的愛。而第一種表達方法，只是一再抽象的強調(diào)父親惱火，到底惱火到什么程度，也許只有作者知道，雖然作者一連三次強調(diào)，但是我等只有著急的上火加噴血，也想象不出父親惱火的程度。
我們還可以應用比喻、類比等等修辭方法或表達技巧來把抽象的情感和思想表達出來。清風寫詩歌出生，讀過很多詩歌，網(wǎng)絡上有不少寫手能用簡短的詩句很活潑地表達出自己的情感，甚至入木三分。
譬如有位網(wǎng)絡詩人表達自己悲傷、無奈、失望等復雜的情感，沒有寫自己有多難過，而是寫了這樣一句詩：一夜之間/我的心/荒蕪了幾萬里。
此句甚是奇妙，把自己的心比作曠野，在短時間內(nèi)變得一片荒蕪。語言靈動、奇妙、天衣無縫。
清風非常觀賞網(wǎng)絡詩人杜波《雙密碼》里的一段詩歌：
埋葬我的雪野里
一只破碎的眼向我綻開
還問我為何還深戀春天花朵
我說你來我的墓床
我便給你一個光輝的位子
直到你最后一撮泥土要覆我為
永遠的安樂
這段詩歌，短短幾十字，卻把詩人那種對愛的執(zhí)著、堅守與無悔表達得淋漓盡致，這是其它文體所遠不能及的。 相關閱讀