3月26日，“梅尚程荀”四大流派男旦專場演出將在長安大戲院上演。當代的男旦演員將演出四大名旦的拿手好戲：北京京劇院梅蘭芳京劇團梅派傳人胡文閣主演《太真外傳》選場；國家京劇院二團程派傳人楊磊主演《鎖麟囊》中 “春秋亭”一場；上海戲曲學院教師尚派傳人牟元笛主演《乾坤福壽鏡》中“失子驚瘋”選場；中國戲曲學院本科生荀派傳人尹俊主演《紅樓二尤》選段。

　　觀點

　　當代男旦成功不易

　　京劇藝術(shù)幾百年的發(fā)展過程中，男旦演員和男旦藝術(shù)對推動中國戲曲發(fā)展做出了宏大貢獻。男旦使京劇表演藝術(shù)得到極大的提升和豐富，從而在京劇史上發(fā)明了“梅尚程荀”四位享譽世界的大師級京劇表演藝術(shù)家，“四大名旦”的呈現(xiàn)是京劇走向興盛的重要標記。

　　在戲曲舞臺上，男演女完整是一種藝術(shù)的再發(fā)明。與女性演員相比，男旦演員會更為過細地觀察、揣摩和學習女性氣質(zhì)，力求細膩、正確地控制女性人物的心坎狀態(tài)，所以往往在刻畫女性人物上能夠入木三分，更為精準到位，也滿足了人們多元化的審美需求。

　　新中國成立后，男旦藝術(shù)曾一度被視為封建殘余，國家戲曲院校數(shù)十年不再培養(yǎng)男旦，男扮女裝在舞臺上幾近銷聲匿跡，男旦藝術(shù)逐漸走向衰落。如今京劇界健在的男旦名家寥若晨星，僅有梅葆玖、畢谷云、沈福存、宋長榮、吳吟秋、溫如華數(shù)人。他們當中最年輕的也已經(jīng)年逾花甲，收拾、總結(jié)他們的表演藝術(shù)經(jīng)驗是當務之急，刻不容緩！

　　近些年來，男旦作為國粹京劇藝術(shù)的一部分，重新得到了社會的認同和尊重。從藝術(shù)角度和社會審美心理看，其藝術(shù)魅力重要源于京劇男旦先天的繼承優(yōu)勢、奇特的表演視覺和高超的表演技巧。在當今的菊壇上，我們欣喜地看到胡文閣、劉錚、楊磊、牟元笛、尹俊等新一代京劇男旦們承前啟后、勤懇耕耘，并取得累累碩果。

　　然而，在這些新一代男旦取得的成績背后，也有著不為人知的艱辛和不易。正如梅葆玖所說，培養(yǎng)男旦很難，男旦付出的艱辛，比女旦要多出十倍。男演員要想學男旦，除了外在形象、身材、聲音等各方面先天條件要合適，還必須熱愛旦角藝術(shù)，肯下苦工夫，愿意為之奉獻畢生。

　　曾走紅大江南北的胡文閣2001年毅然放棄豐富收入，棄歌從戲，一片誠懇終于激動了梅葆玖收其為徒，由此成為新一代梅派男旦繼承人。被譽為“小趙榮琛”和“當代程派男旦第一人”的楊磊，師從李文敏老師，十幾年來隨師潛心研究程派劇目，歷盡辛苦；去年成功舉辦個人專場，獲得觀眾的好評與愛好。目前唯一的尚派男旦牟元笛遍訪名師，最終在荀派名家孫毓敏的舉薦下拜在尚派名家孫明珠門下，他的演出如今很受歡迎，在上海演出時謝幕達8次之多。尹俊作為年紀最小的京劇專業(yè)男旦演員，從小就對花旦藝術(shù)著魔，18歲就在上海天蟾逸夫舞臺舉辦過個人專場。

　　如今，他們的表演日臻成熟，在舞臺上施展著各自的才干，同時也浮現(xiàn)著京劇男旦藝術(shù)薪火相傳的蓬勃活力。（記者 王潤）

　 　現(xiàn)狀

　　“四大名旦”之后

　　戲劇舞臺上男扮女裝幾近銷聲匿跡

　　牟元笛從中國戲曲學院畢業(yè)后分到上海戲校當老師還不到1年，教的都是女旦，在去年的招生中沒有一個男孩子愿意學男旦。

　　全國的男旦之間都是好朋友。之所以如此，是因為能登臺的統(tǒng)共也只有四五位。除了中國京劇院的劉錚，牟元笛的男旦朋友還有北京京劇院的梅派男旦胡文閣、中國京劇院的程派男旦楊磊、江蘇淮陰長榮京劇院的荀派男旦朱俊好以及中國戲曲學院的荀派男旦尹俊。牟元笛有時想，就這幾個兄弟了，還不好好團結(jié)起來？

　　《梅蘭芳》電影里的男旦們曾是何等風光，但是現(xiàn)在牟元笛卻為招不到男旦學生而發(fā)愁，“如果有稟賦，他本人又愿意學，我必定好好教他。”牟元笛說。教男旦往往比教女旦要難，總得一對一傳授，十幾年才干有個模樣。所以牟元笛不奢望在有生之年能看到男旦的復興，“能保住就不錯了。”