在缺乏文學(xué)風(fēng)氣，又物欲橫流的社會，我們的詩沒了奇特的作風(fēng)，大多寫詩的人都在無形中學(xué)會了模仿，學(xué)會了矯情和老套的做作，做作本來還可以，可是別人用過的做作，你再拿來就是一種讓人心燥的炒作，就像鳳姐模仿芙蓉姐姐，雖然引來不少仁人網(wǎng)友的點擊率，可是難免成為歷史的車輒邊的泥土，隨風(fēng)而逝。
當(dāng)今，現(xiàn)在詩的作風(fēng)混亂無章，內(nèi)容雖然有新時代少許內(nèi)容，但是沒有體現(xiàn)時代新作風(fēng)作風(fēng)，當(dāng)都認為高雅的東西多了，也就成了俗套，淺易，有些更是明顯的炒作和做作，首先詩歌缺乏了靈魂，那就是真情實感，無論你的意境如何，必定要有真情實感，而不是古老意境的拼湊。
現(xiàn)在詩刊作品的題材離不開先輩們留下的題材，無非是春夏秋冬，花草蟲魚，山水雨雪風(fēng)霜等，不僅沒有離開，還產(chǎn)生了依附心理，一首詩歌總要拉過來幾個老的意境來體現(xiàn)詩歌的詩意。沒有新事物新意象的注入，現(xiàn)代詩永遠得不到飛越和轉(zhuǎn)折，拿著老祖宗的東西在這玩弄，雖然沒有把祖宗的東西喪失，可是不發(fā)展進步和喪失也沒有多大差別。我們的現(xiàn)代詩，就是在拼湊各種意境，拼得好的看起來不錯，可是不能長久看下去，多遍之后則會空洞，最重要的原因是沒有新意。
徐志摩的時代早已過去，他的《再別康橋》，一直在我們心中招搖，為什么？因為他寫的是新事物，他的詩里沒有用古體詩里的那些意像來打扮，完整是自己情感萌生的意境。語言平實而不乏詩意，煉字卻不矯情做作。當(dāng)今出版的現(xiàn)代詩的伎倆也很多是在模仿，尤其是通感伎倆，很多詩人已經(jīng)對此走火入魔，硬要拉扯到通感的范疇，仿佛這樣才有詩意。
其實，真正好的詩境不需要這樣，應(yīng)當(dāng)是渾然天成的，自然而然的美，不是畫過妝的妖嬈。當(dāng)代詩歌的作風(fēng)需要改良，就要有一批新人的創(chuàng)新，不是我批評有些先輩，而是新時代詩壇的不景氣，跟你們有很大的關(guān)系，現(xiàn)在的年輕人對詩歌感興趣的越來越少，幾乎成了鳳毛麟角，要轉(zhuǎn)變，就要從年輕一代開端培養(yǎng)，展現(xiàn)新時代的新詩作風(fēng)，而不是在本來基礎(chǔ)上接著本來的基礎(chǔ)打基礎(chǔ)。
代溝不僅存在于父母和孩子之間，文學(xué)觀賞的代溝更是越來越寬，有些先輩觀賞的詩歌，青年人感到?jīng)]意思，有些青年節(jié)愛好的詩歌，先輩感到不符合你們心里想的請求。當(dāng)我們共同觀賞的作品越來越少時，也就是詩壇走向敗落的時候，畢竟詩壇上發(fā)表什么詩，推薦什么詩還是你們說了算，所以就成績了今天的現(xiàn)代詩停止不前的局面。
古體詩就不用說了，也就是在填詞牌，還在毛爺爺那個時代，記得我投過一次古體詩歌，竟然讓我注明詞牌，我想這也是古體到現(xiàn)在還是那么幾個詞牌的原因，依循守舊的樣子讓我當(dāng)時就有點賭氣，可是也沒有措施。
詩壇的發(fā)展，必定要有一批新人的新作風(fēng)的帶領(lǐng)，才干有質(zhì)的飛越，不然僅僅有量的進步，是增加了更多的無用的東西。所以這就要先輩們多多給我們新青年點自由施展的空間，為中國詩壇的發(fā)展做貢獻。不要老是拿本來的標(biāo)準(zhǔn)來評價新鮮事物，那樣中國的詩壇真的會停止，以至于詩歌這個多么美好的詞匯在我們這個時代之后便從歷史上默默無聞，以至于會不會銷聲匿跡都很難說。 相關(guān)閱讀