羊城晚報記者陳強吳江

　　世人皆知大洋彼岸的好萊塢是電影人的“夢工廠”，殊不知在大洋這頭的中國深圳，也有一個油畫家們的“夢工廠”———布吉大芬油畫村：800多家畫廊、5000多名畫師，年出口油畫數(shù)百萬張，創(chuàng)匯數(shù)億元。而這一切的成績，離不開一個拓荒者———把油畫出口加工模式引入大芬村的香港畫商黃江。

　　“摸著石頭過河”

　　21年后，回想自己當初選定在大芬村“安營扎寨”從事油畫生意，黃江告訴本報記者，當時完全是“摸著石頭過河，心里完全沒有底”。他也完全沒有想過在這個地方一待就是21年，而且在可預見的未來，他還將繼續(xù)待下去。

　　在選定大芬村之前，40歲的黃江已轉戰(zhàn)過江門、福建莆陽、廣州以及深圳羅湖區(qū)等地。1989年，他帶著自己20多名愛徒，來到雜草叢生、房屋破舊的布吉大芬村，仿制世界名畫然后通過香港的中間商向國外銷售獲利。在黃江看來，這是塊風水寶地———離香港近，交通便利，而且房租、人工成本低等優(yōu)勢明顯，“但生意并不是一直都一帆風順，跟所有的出口加工企業(yè)一樣，我們也時常需要為訂單時多時少發(fā)愁”。

　　在大芬創(chuàng)業(yè)的日子里，黃江說自己完全沒有老板身份，與學生們同吃同住同作畫，跑市場找材料，出入香港拉訂單找業(yè)務，與畫工加班加點趕工期。功夫不負苦心人，黃江的畫廠辦得紅紅火火，利潤可觀。

　　繪畫也是生意

　　跟藝術家不同的是，黃江一直在講“生意”，大芬在他的眼里只是個作坊，以“薄利多銷”策略在國際油畫市場攻城略地。正是這種商人品質使他成功。他認為，自己的“商業(yè)畫”模式跟藝術家們堅持的“原創(chuàng)畫”模式，完全可以并行不悖，井水不犯河水———對于很少去展覽館也沒進過拍賣場所的普通民眾來說，復制藝術品的市場化更能引起他們的興趣，也更適合他們的購買能力。

　　而就在這種思維的指導下，一個又一個“黃江”開始涌進來。目前大芬油畫已經形成了產、供、銷一條龍產業(yè)鏈，僅油畫現(xiàn)有800多家畫廊，有5000多畫工匯集，可以看到成百人排成幾排，每個人都在畫同一幅畫的“油畫生產流水線”，能看到用集裝箱成批出口油畫的壯觀場面。

　　“大芬村的油畫發(fā)展史和深圳的經濟發(fā)展軌跡很相像，”黃江曾經這樣分析大芬模式：“最初是以低成本優(yōu)勢承接國際低水平的產業(yè)分工，積聚起自身的產業(yè)能量后，在政府扶持下迅速發(fā)力擴大規(guī)模。目前，大芬油畫已經占領世界60%的油畫市場�！�

　　“大芬就是夢工廠”

　　2008年席卷全球的金融危機，給大芬油畫出口帶來了很大沖擊，最糟的時候一張單都接不到。于是黃江開始謀求轉型�！霸�先，大芬的油畫生意外銷占到了大頭，內銷是小頭，現(xiàn)在完全倒過來。”黃江說，近年來國內油畫市場需求發(fā)展迅速，大芬抓住了這個機會，現(xiàn)在已經成為國內一線城市商業(yè)油畫的主要供應地。他說：“好萊塢是電影人的‘夢工廠’，大芬就是畫家們的‘夢工廠’。”

　　黃江說大芬憑著自身產業(yè)積累，已形成完整的產業(yè)鏈，加上對油畫市場潮流嗅覺“敏銳”、感覺很準，江湖老大地位不會撼動。據(jù)黃江介紹，“夢工廠”里的畫家們也逐步意識原創(chuàng)的重要性，一部分人掙脫了原有單靠臨摹的流水線作業(yè)，探索“原創(chuàng)畫”的商業(yè)模式，“大芬村已經在高、中、低油畫市場全面開花”。

　　在省委常委、深圳市委書記王榮眼里，“大芬昭示深圳過去30年成功的地方，也啟迪著未來的30年”。而黃江們，正是大芬成功乃至深圳成功的締造者，未來也還需要他們來締造。