“潮汕畫家常有‘世人均知有嶺南，而不知有嶺東’之嘆！”上周，“綻放·雋永———汕頭畫院成立30周年美術(shù)作品展覽”在廣東畫院展覽館舉辦，畫展由廣東省美術(shù)家協(xié)會、汕頭市委宣傳部、汕頭畫院聯(lián)合主辦。這次美術(shù)作品展是汕頭畫院首次全部畫師參與的范圍較大的畫展，共展出中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩畫50多件，集納了潮汕地區(qū)的著名畫家，包含了劉昌潮、王蘭若、杜應(yīng)強(qiáng)、陳政明等名家的作品。

當(dāng)代中國畫壇，不少潮汕籍畫家嶄露頭角，如原南京藝術(shù)學(xué)院副院長謝海燕、廣東畫院院長許欽松、中央美院美術(shù)館館長王璜生等人都是潮汕籍畫家。潮汕畫家是否有特定的作風(fēng)，“嶺東畫派”是否存在？畫展揭幕之際，在省內(nèi)藝術(shù)界引發(fā)出這個話題。

劉海粟首提倡“潮汕畫派”

汕頭畫院成立于1980年，首任院長是以墨竹名世的劉昌潮。劉昌潮1927年秋考入上海美專，受教于劉海粟、黃賓虹、潘天壽等。之后，他回到汕頭執(zhí)教，培養(yǎng)了一大批潮汕畫家。

1982年春，劉海粟到汕頭出席“元宵畫會”，他曾說：“潮汕畫家隊(duì)伍不小，力量雄厚，要敢闖，要有自己的作風(fēng)，形成潮汕畫派。我反對搞宗派，但提倡畫派�！薄俺鄙钱嬇伞边@個概念首次提出。

而“嶺東畫派”的提出則更早，許欽松告訴記者，上世紀(jì)30年代初，為了對抗包含當(dāng)時(shí)如日中天的“嶺南畫派”在內(nèi)的域中諸畫派，不甘寂寞的潮汕畫家由孫裴谷、范昌乾等人牽頭，在汕頭組織“藝濤畫社”，經(jīng)常舉辦雅集和聯(lián)展，于1931年將雅集和聯(lián)展的作品編成《嶺東名畫集》，吳子壽在畫集序中期望“他日嶺東畫家作品，對抗于域中”。

但是，由于“嶺東畫派”古樸飄逸、推重寫意、器重筆墨、書賭氣重，一直不合時(shí)宜，舉步維艱。以至于國畫界、理論界一提廣東畫壇，大家只知道“嶺南畫派”，基本疏忽“嶺東畫派”之存在。

對于這些紛爭，許欽松說：“嶺東畫派實(shí)際上是存在的。嶺東畫派是對照于嶺南畫派的，和嶺南畫派是一個比照的關(guān)系。上世紀(jì)二三十年代，很多潮汕人去上海美專學(xué)習(xí)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)潮汕去上海水路比較方便，相比之下來廣州反而比較麻煩。這些在上海美專學(xué)習(xí)的人，大部分后來都回到潮汕本地從事美術(shù)教導(dǎo)，也因此培養(yǎng)了一批批潮汕畫家。所以本質(zhì)上來說，嶺東畫派是師承海派，而又以嶺南畫派為比照的一個畫派�！�

“嶺東畫派”“嶺南畫派”互補(bǔ)

廣東畫院黨組書記、副院長洪楚平告訴記者，上個世紀(jì)初到解放前，畢業(yè)于上海美術(shù)�？茖W(xué)校的潮汕人就有80多人。潮汕繪畫當(dāng)時(shí)多學(xué)揚(yáng)州八怪，而當(dāng)時(shí)申明鼎盛處于領(lǐng)袖地位的海派繪畫也正是源自揚(yáng)州八怪，于是，年輕學(xué)子順理成章地紛紛投入海派門下。

許欽松認(rèn)為，評判一個畫派能否成立，一是要有代表人物和大師，二是需要有一個群體，三是要有完整奇特的繪畫理論主意。從上面3個層面分析，嶺東畫派有劉昌潮、王蘭若這些代表性人物，也有比較明白的作風(fēng)特點(diǎn)。

許欽松說，嶺東畫派與嶺南畫派有明顯不同的作風(fēng)，但國畫界、理論界一提廣東畫壇，即以“嶺南畫派”一派蔽之，疏忽了嶺東畫派的特點(diǎn)。從作風(fēng)上講，嶺東畫派受閩、滬等江南畫風(fēng)的影響較大，重筆墨、講格調(diào)，“嶺南畫派”受日本畫、西洋畫的影響較大，重形體、講光影�！皫X南畫派”強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，從創(chuàng)立至今左右逢源；“嶺東畫派”高傲野逸、推重寫意，有時(shí)候顯得不合時(shí)宜。

“根植傳統(tǒng)、師承海派，嶺東畫派將潮汕地區(qū)的風(fēng)氣習(xí)慣、自然風(fēng)物融合起來，看到嶺東畫派的作品，很容易讓人感到到‘潮味’，我想這應(yīng)當(dāng)是嶺東畫派最直觀的特點(diǎn)�！痹S欽松說，“中國的繪畫應(yīng)當(dāng)是要兼容并蓄的，我感到嶺南畫派和嶺東畫派之間，應(yīng)當(dāng)互相補(bǔ)充。”

南方日報(bào)記者李培 實(shí)習(xí)生汪祥君