馮小剛的前妻張女士是北京某醫(yī)院的一名護士，也許是工作繁忙，且與前夫所從事的職業(yè)相差甚遠的緣故，兩人在女兒9歲那年協(xié)議離婚，馮小剛曾出版過一本自傳類的書，上面有流露過不少兩人當(dāng)年的婚姻細(xì)節(jié)，其中更是道出了電影《一聲嘆息》的一個細(xì)節(jié)，竟是產(chǎn)生在自己身上的故事，本來馮小剛沒離婚之前，已和徐帆有了必定來往，有一次徐帆到馮小剛家中做客，年紀(jì)尚小的女兒察覺到了這位陌生的阿姨帶給自己家庭的沖擊，于是把鹽加到了水里，遞給了徐帆。這個小細(xì)節(jié)也被馮小剛搬到了電影中得以應(yīng)用。馮導(dǎo)的電影看起來貼近生活，本來都是產(chǎn)生在自己身上的瑣事。

　　記者手記

　　永遠面對觀眾

　　馮小剛作品的內(nèi)核，永遠是面對觀眾的。賀歲片之后的馮小剛開端在古裝片、戰(zhàn)斗片之間跳躍，一直嘗試往更高端更深沉的級別邁進。不過，他也一直在尋求藝術(shù)和商業(yè)之間的平衡，和張藝謀、陳凱歌相比，馮小剛更“親民”，除了《夜宴》，基礎(chǔ)沒有太艱深的主題，不是逗你一笑，就是博你幾滴眼淚。在商業(yè)片潮流不像現(xiàn)在如火如荼的中國電影市場，馮小剛從來都是非�？少F。而到了《非誠勿擾》、《唐山大地震》，馮小剛更像是來“收割”成果，中國第一個“5億導(dǎo)演”的目標(biāo)，并非空口無憑。 本報記者 侯琳