一部《歲月神偷》，搶救了一條本要被拆除的永利街；一部被定為“三級(jí)”的《志明與春嬌》，卻因?yàn)榭诒迷谙愀廴〉昧?00萬的票房，最后還順利引進(jìn)內(nèi)地；一部《月滿軒尼詩》，讓香港電影重拾文藝情懷，也讓沉靜了兩年之久的湯唯復(fù)出。香港電影經(jīng)歷過上世紀(jì)八九十年代的光輝，也經(jīng)歷了21世紀(jì)前十年的低谷，終于，香港本土電影在近年呈現(xiàn)了“重生”的跡象。
港片 從光輝到?jīng)]落
上世紀(jì)八九十年代，是香港電影的黃金年代。邵氏電影多年積累的人才在這個(gè)時(shí)代大放異彩，吳宇森、徐克、王家衛(wèi)……類型各異、才干橫溢的電影人紛紛橫空降生。那時(shí)，香港電影的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了香港本土，向北延伸到大陸和臺(tái)灣地區(qū)，向南延伸到全部東南亞。當(dāng)時(shí)大陸才剛剛開放，錄像廳如雨后春筍般在大江南北遍地開花，香港電影一時(shí)間就成了錄像廳最重要甚至是唯一的片源。在幽暗骯臟的錄像廳看港片，也成了一代人的集體回想。
數(shù)據(jù)顯示，上世紀(jì)90年代初，香港電影每年的產(chǎn)量為200多部，好的年份甚至突破300部。電影從業(yè)者都忙得不可開交，每天都有開不完的工。像周潤發(fā)、成龍、張曼玉等大腕明星更是片約不斷，時(shí)常要在拍一個(gè)戲的間歇拍另外一個(gè)。當(dāng)時(shí)，周潤發(fā)創(chuàng)下了一年拍片11部的紀(jì)錄，但很快就被張曼玉打破。張曼玉因?yàn)橐荒昱?2部電影，在業(yè)內(nèi)有了“張一打”的外號(hào)。黃金年代的香港電影，不僅產(chǎn)量多，質(zhì)量也相當(dāng)上乘。張徹的徒弟吳宇森拍出了后來讓他蜚聲國際的《好漢本質(zhì)》系列；林嶺東拍出的現(xiàn)實(shí)題材的代表作《監(jiān)獄風(fēng)云》兩部；而徐克與李連杰合作的《黃飛鴻》系列也風(fēng)靡一時(shí)；剛從編劇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的王家衛(wèi)也找到了合作拍檔杜可風(fēng)，憑借《阿飛正傳》、《東邪西毒》逐步奠定自己藝術(shù)片大師的地位……
然而，在光輝之際，香港電影也給自身埋下了衰敗的伏筆。電影市場的繁榮讓很多商人(包含一些電影從業(yè)者)把電影看作賺快錢的工具，大批粗制濫造的跟風(fēng)之作應(yīng)運(yùn)而生，嚴(yán)重?cái)牧擞^眾的胃口。成龍?jiān)?jīng)舉過例子：“一個(gè)僵尸片成功，他們就拍100部僵尸片；一個(gè)好漢片成功，就拍100部好漢片�！碑�(dāng)時(shí)很多電影開拍時(shí)連劇本都沒有，到了現(xiàn)場再靠導(dǎo)演和演員一起臨時(shí)施展，一部電影半個(gè)月就拍完。另外，當(dāng)時(shí)風(fēng)行抄襲之風(fēng)，不尊重原創(chuàng)，這也導(dǎo)致王家衛(wèi)養(yǎng)成了邊想邊拍的“習(xí)慣”來保護(hù)自己的原創(chuàng)劇本。到了2000年以后，香港電影市場直線下滑，到2007年時(shí)全年只有51部電影，港產(chǎn)片票房總額只有2.75億港元，而1982年的時(shí)候香港全年港產(chǎn)片總票房就已經(jīng)達(dá)到4億港元。
香港電影曾經(jīng)光輝的中堅(jiān)力量
吳宇森 《好漢本質(zhì)》、《喋血街頭》、《縱橫四海》、《棘手神探》
徐克 《黃飛鴻》系列、《蜀山傳》
王家衛(wèi) 《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《重慶森林》、《春光乍泄》
王晶 《逃學(xué)威龍》、《新少林五祖》、《賭神》、《賭圣》、《九品芝麻官》、《倚天屠龍記之魔教教主》、《精裝追女仔》、《整蠱專家》
劉偉強(qiáng) 《古惑仔》系列
林嶺東 《監(jiān)獄風(fēng)云》
香港電影開端重生的中堅(jiān)力量
杜琪峰 《槍火》、《機(jī)動(dòng)部隊(duì)》、《大事件》、《大只佬有大智慧》、《黑社會(huì)》、《放逐》
彭浩翔 《買兇拍人》、《大丈夫》、《公主日記》、《伊莎貝拉》、《志明與春嬌》
陳可辛 《甜蜜蜜》、《如果·愛》、《投名狀》、《十月圍城》
許鞍華 《男人四十》、《天水圍的日與夜》、《天水圍的夜與霧》
張婉婷 《秋天的童話》、《宋家王朝》、《歲月神偷》
重生 北上留守 各有出色
香港電影走下坡路的十年間，曾經(jīng)風(fēng)云一時(shí)的電影人也各自尋找前途。吳宇森、周潤發(fā)、李連杰等去了美國好萊塢發(fā)展，盼望在全球最大的電影市場一顯身手；吳思遠(yuǎn)、陳可辛等一批電影人敏銳地發(fā)明了剛開放的內(nèi)地市場商機(jī)無窮，引領(lǐng)了香港導(dǎo)演“北上”的風(fēng)潮；而無線電視臺(tái)出生的一批電影人——杜琪峰、韋家輝，以及香港電影的后起之秀彭浩翔等人則選擇留守香港，做好本土電影。十年的低谷期過去，闖蕩好萊塢的回來了，“北上”的導(dǎo)演取得了不錯(cuò)的成績，而留守香港的導(dǎo)演也有上乘的作品問世。種種跡象顯示，香港電影顯示出了復(fù)蘇的跡象。
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