“每邁出一步，都會在衰老的村/啟動某個危機，溪水里捕魚的人/他的房子總在調換蓑衣，把天空攔在窗外/暗河藏在巖石后/膽小的人看不見山洞的誘惑/
陌生的方向，總有一場艷遇/你擔心狐貍精的嘴唇過涼，風太大/她穿著白袍飄過屋頂，瓦片會睜開夜的眼睛/”
——小蠻《孤單的走一會兒》
我在讀到這些句子的時候，感到受用無窮，因為她開啟了我的思維，扭轉了我僵化的邏輯推理模式，而像“她穿著白袍飄過屋頂，瓦片會睜開夜的眼睛”這樣的句子，我則認為并非靠技巧就能寫出，而是屬于天才的專利，這是因為在詩人的眼里她能捕捉一般人所捕捉不到的東西，即她能進入那個世界，正是因為她能進入那個世界，所以她才純粹，才會有淚水流出來時，你無法斷定那代表著悲還是代表著喜，而只能說那是一種“融于”。
而和上面有異曲同工之妙的句子絕不僅限于此，而是由更多的更好的，在小蠻的筆下汩汩流出，讓人感到一種詩意的大美，且看這一段：
我想睡在音樂里，音樂卻泛起
一些夏天的倒影。你在倒影里
對我招招手，你的笑容就，順著
告別流走。荷花
對我揮手，浮萍就，順著
秋天流走
我只有躲入，春天的芽孢里
什么都不會流走
——小蠻《我是一棵水草》
讀這段詩的時候，你會有什么樣的感到呢？若是我，我會激動，會失態(tài)，會把寫這個詩的人找出來，緊緊的抱抱她，感謝她把這樣的句子從自然界的某個角落里找出來，我信任這不是她的筆和手寫出來的，而是她用一雙溫柔的小刀一樣的眼睛，一顆布滿神識的靈魂，從大自然的一個處所找出來，而這樣的句子已經在那里靜靜的等候了她很久，就等那個注定的命中人呈現(xiàn)，來發(fā)明它，捧起，抱出，來世間走一遭，讓人去愛它親它。一般世俗的人從它身邊走過千萬遍是無論如何也發(fā)明不了這樣的寶貝的，這些財寶獨獨屬于某些用靈魂說話的藝術家，真正的詩人。
其實要分析小蠻的詩，是會耗掉我不知有幾的筆墨，我不想做詩評，因為我不擅長也不愛好那樣，我愛好的是從詩人的句子里能看出多少靈悟，多少對自然和人類所具有的真愛，沒有這種情懷，詩寫的再好，頂多是個匠人，而決不能說他就是個真正意義上的詩人，這種情懷是超出了某些技巧上的東西而上升到一個樸素無華的層面。再比如：
你可以把大海裝在瓶子里帶走
但請不要，帶走一聲鳥鳴
你的背包小的裝不下
一粒沙子的自由
——小蠻《請你，不要》
你能從這樣的句子里看出什么來嗎？是童真？是博愛？是一切閃光的琉璃珠，是遍體通透的翡翠玉？還是一顆鮮活的心在跳動？也許是一顆愛著一切人而歡笑而流淚的心。
僅此而已，足矣，非常的、過癮的東西！
而說到小蠻詩歌的技巧層面，我認為僅舉其思維擴大性這一點來說即可，因為，你的思維若是平面的，單線的，呆板的，不活的，那你無論如何都寫不出好詩，那么我們來看這一段：
從哪一場水中央開端伸出手臂
我來到與世隔絕的好漢地
為小小孤島添一縷歐亞大陸的沉默
書桌之外青藏高地不語
你的宣紙，鋪不出流云的痕跡
——《雅丹的手臂》
我其實還是不懂得詩歌創(chuàng)作技巧的，但我看到了這一段把手臂、歐亞大陸、青藏高原、書桌、宣紙等一些大空間小空間的意象聚合在了一起，而非常的和諧，自然，像一段飛舞縱橫順心隨便的草書，信手拈來，這便是技巧，至于是什么技巧，各人有各人的法眼，自己揣摩吧。我不想談這些，我重視的是詩人內在的本質性的東西，始終認為，沒有好的本質，絕不會做一個好的詩人。
其實小蠻的詩有很多這樣優(yōu)良的句子，那是大自然中的奇珍異寶一樣的好詩歌。我忽然腦海中跳出一句話：你的心正確，你的世界才是正確的。這些東西會體現(xiàn)在寫詩人的文字里，但作為看詩讀詩的人，其實更要如此，雖說“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”，但這是指的是審視的視角，而心的的正確與否，則關系著你能否更深的更美的讀出詩人之內和之外的意味，那是些好東西，足以滋潤心靈，蕩滌俗塵。 相關閱讀