如果批我是紅盲，是為了幫大家普及紅學，那我和大伙一起受教育也行。

　　網(wǎng)上的謾罵已經(jīng)很“溫良恭儉讓”了

　　中國青年報：你是否認為觀眾對新版《紅樓夢》普遍缺乏寬容？有些人沒看電視劇，是根據(jù)片段和一些圖片，也有些人屬于“技術派”，拿著書一一對照，你如何看待這兩個群體的批評意見？

　　李少紅：是，觀眾和網(wǎng)民是兩個概念。真正每天看電視劇的觀眾不一定上網(wǎng)，網(wǎng)民也不一定是掌握遙控器的群體。還有一批新興的線上觀影的群體，既不看電視，也不上電影院，專在線上觀影。其中一部分是既上線，也上電影院。所以現(xiàn)在的觀影群體分得越來越細，很難相互取代。

　　對《紅樓夢》來說，每個中國人似乎都是紅學家，都能評頭論足。我們在拍攝前后一直有這樣專注的人和你較勁，也有偏執(zhí)的，都拍完了還在要求演賈寶玉，不演就要去死，人生就沒有意義了。有的事都邪到難以想象，超出正常的人生經(jīng)驗范疇。再加上我們親身經(jīng)歷的……后來，婉姐就請出曹老爺子的牌位，天天上香，請老人家保佑我們。相比之下，網(wǎng)上的謾罵已經(jīng)很“溫良恭儉讓”了。不管怎么說，罵你去死，萬惡什么的，只流于口頭，只在極小的網(wǎng)上空間，虛擬的世界里蔓延。況且還不一定真的針對你。

　　中國青年報：87版電視劇導演王扶林曾形容自己當時面對輿論壓力是“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、膽小如鼠”，你的心情是否和他一樣？你認為，今天遇到的輿論壓力和環(huán)境和王扶林導演的時代相比有何不同？

　　李少紅：最大的區(qū)別在那個時代還沒有網(wǎng)絡。但那個時代政治氣氛比現(xiàn)在濃，動不動就上綱上線，現(xiàn)在文化氣氛還是相當寬松，不會因為拍《紅樓夢》受政治處分。馮其庸老師給我講了當年，央視負責電視劇的領導被輿論壓得不行了，也找過他出來說話，情況和今天截然相反，是因為沒有遵照“程本”的后四十回拍，也被罵得差點停播。今天歷史倒過來了，因為拍了“程本”后四十回被黑。所以，馮老顯得很鎮(zhèn)靜，讓我不要怕。他看了劇主動出來挺，說的大意和當年一樣，用任何藝術形式表現(xiàn)《紅樓夢》，意義都不在本身藝術上的成敗，都是在傳承民族文化，都是在普及傳統(tǒng)文化。當年他說不按程本拍后四十回，也是一次嘗試，今天第一次把程本的結局拍出來更有價值。

　　讓我來就是扛事的

　　中國青年報：日前你在點映活動上說：“假如這部《紅樓夢》受到了大家的認可，那是曹公的恩賜；假如失敗了，全是我一個人的原因。”眾所周知，一部電視劇的誕生，靠的不是導演一個人。你為何選擇把“失敗”原因全部攬在自己身上？

　　李少紅：讓我來就是扛事的，當然什么都得承受，要不就別答應。為了個人得失我真的就閃了。我覺得做人要有基本的準則，要不別干，要干就要有擔當。況且，拍《紅樓夢》也不例外，都要遵循藝術規(guī)律，都會有占了天時地利人和的地方，拍得精彩的地方，也有條件不盡如人意，拍得不滿意的地方，都會有遺憾。我們都需要用平常心去對待，用藝術創(chuàng)作規(guī)律來解決。解決不了的就得承擔責任。相信“革命自有后來人”，《紅樓夢》決不會是最后一次翻拍，等“80后”和“90后”長大，成為藝術家的時候，接過我們的接力棒，完成我們未竟的事業(yè)。我會把我所有的經(jīng)驗和理解貢獻給他們。

　　中國青年報：此次重拍《紅樓夢》，你遇到了很多困難。比如你曾提到接受任務時“確實特別突然”；時間太短，美術、劇本、演員同步進行等等。在資金、協(xié)調(diào)各方利益、解讀《紅樓夢》文本等各個環(huán)節(jié)，來自哪里的困難，最讓你感到壓力和焦慮？新版《紅樓夢》已經(jīng)問世，關于這部電視劇，你還有哪些遺憾？

　　李少紅：創(chuàng)作上的困難，比如時間緊，美術、劇本、演員齊頭并進籌備都還好說。我們已經(jīng)有20多年的影視創(chuàng)作的經(jīng)驗，還都能克服，都還想得出辦法來。還是那些我不熟悉的，戲外領域里的事，還有在我接手之前的事我們不好把控，也缺少經(jīng)驗。自己再找資金填補創(chuàng)作空缺也沒有太多經(jīng)驗。古典名著有魅力，但在實際操作中，基本沒有商業(yè)植入空間，只能置出，只能拼軟實力。這些都是高風險的運作，沒有基本保障。那時候相當焦慮。一想到拍不好一定挨罵，還是得硬著頭皮往前上。更焦慮的是拍完了，本以為很認真、很有誠意，起碼沒有功勞也有苦勞，沒想到不買賬，還差點被黑掉。王扶林老師一再提醒，攤到自己身上還是難以承受，無妄之災的心痛。