兩場(chǎng)林風(fēng)眠作品展的迷局　　端午之前，兩場(chǎng)林風(fēng)眠作品展同時(shí)在上海揭幕。一場(chǎng)展覽在上海中國(guó)畫(huà)院揭幕，另一場(chǎng)在土山灣美術(shù)館舉辦。這多少是一個(gè)詭異的現(xiàn)象，而透過(guò)展覽“撞車(chē)”的表象，可以看到有關(guān)林風(fēng)眠作品真?zhèn)蔚男鷩虪?zhēng)辯和利益博弈。早報(bào)記者 馬俊一些作品無(wú)論題材、構(gòu)圖都驚人類(lèi)似，如同孿生作品柳和清所藏林風(fēng)眠作品，有一些看似未完成的草圖　　土山灣美術(shù)館的“柳和清藏林風(fēng)眠作品展”學(xué)術(shù)主持之一謝春彥說(shuō)明了這兩場(chǎng)展覽之所以“撞車(chē)”的原委。土山灣美術(shù)館的這個(gè)展覽，原定是在上海中國(guó)畫(huà)院舉辦的，而聯(lián)合主辦方當(dāng)中，上海中國(guó)畫(huà)院、上海林風(fēng)眠藝術(shù)研究協(xié)會(huì)本來(lái)都赫然在列。由于對(duì)這批藏品的真?zhèn)未嬖跔?zhēng)議，作為官方美術(shù)機(jī)構(gòu)的上海中國(guó)畫(huà)院和上海林風(fēng)眠藝術(shù)研究協(xié)會(huì)都退出了主辦行列�！　∩虾Ｖ袊�(guó)畫(huà)院的謹(jǐn)慎，其來(lái)有自。前段時(shí)間，有關(guān)上海美術(shù)館所藏林風(fēng)眠作品的真?zhèn)螁?wèn)題剛剛偃旗息鼓，現(xiàn)在突然又憑空呈現(xiàn)了一位叫做柳和清的藏家，攜100多件林風(fēng)眠作品殺入亂局，重新攪動(dòng)塵埃。其間撲朔迷離，錯(cuò)綜復(fù)雜。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，對(duì)作品真?zhèn)未嬖跔?zhēng)議的展覽采用回避態(tài)度，這是一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男袆?dòng)�！　』仡^來(lái)看，并不能否定一種可能，對(duì)于柳和清收藏的這100多件林風(fēng)眠作品，無(wú)論所持觀(guān)點(diǎn)是真是偽，大多數(shù)人尚未一睹真跡，就已經(jīng)先期卷入了爭(zhēng)辯的陣營(yíng)之中，而其根據(jù)，除了道聽(tīng)途說(shuō)，就是自身所在的圈子使然。所以，在土山灣美術(shù)館略顯簡(jiǎn)陋的展廳里，首次公開(kāi)展出的這些林風(fēng)眠作品，就像是一批沒(méi)有預(yù)設(shè)立場(chǎng)的中立論據(jù)。它們當(dāng)中很多作品的題材、氣味、技法，都迥異于慣常所見(jiàn)的林風(fēng)眠作品。對(duì)所有參觀(guān)者來(lái)說(shuō)，這就像一次對(duì)經(jīng)驗(yàn)的挑釁。而對(duì)各種真?zhèn)螖喽▉?lái)說(shuō)，它們也像是潛在的嘲弄�！　≌�?zhèn)味▕Z，誰(shuí)的權(quán)利？　　最先斷定柳和清收藏的這批作品為贗品的專(zhuān)家，是中國(guó)國(guó)家博物館館長(zhǎng)助理陳履生。他在媒體上撰文表現(xiàn)，關(guān)于林風(fēng)眠作品收藏及藝術(shù)市場(chǎng)交易的重要人物，現(xiàn)在有很多。有的在明處，有的在暗處，這一明一暗攪動(dòng)了市場(chǎng)亂局。所謂“明的”，可能是一個(gè)人，但后面有可能是一個(gè)群體，這些人往往都會(huì)講述一個(gè)與藝術(shù)家有關(guān)的情節(jié)跌宕的故事。而柳和清收藏這批林風(fēng)眠作品的經(jīng)歷，用他的話(huà)說(shuō)，就是這樣一個(gè)“故事”�！　�對(duì)這樣的質(zhì)疑，謝春彥表現(xiàn)，自己“也不要聽(tīng)故事”。并且，柳和清和林風(fēng)眠數(shù)十年來(lái)往的故事，要編造起來(lái)頗有難度。從上世紀(jì)40年代末，柳和清與林風(fēng)眠相識(shí)后，一直以購(gòu)置作品的方法接濟(jì)其生活。因此，柳和清所藏作品，幾乎涵蓋了林風(fēng)眠從上世紀(jì)30年代至60年代的所有藝術(shù)過(guò)程。然而，“柳和清本人其實(shí)并不懂畫(huà)”，要他編造故事、制偽作品，不太可能。所以這些作品的真?zhèn)�，還是要看作品本身�！　�沒(méi)有看過(guò)作品的專(zhuān)家，顯然沒(méi)有足夠的說(shuō)服力。但判定柳和清這批藏品大部分為贗品、僅有八張真跡的上海林風(fēng)眠藝術(shù)研究協(xié)會(huì)的專(zhuān)家，卻是仔細(xì)看過(guò)全部作品的。對(duì)此，謝春彥不認(rèn)為然。他本人也是這個(gè)研究機(jī)構(gòu)的成員，作為一個(gè)在各類(lèi)學(xué)術(shù)研究運(yùn)動(dòng)中宣講林風(fēng)眠藝術(shù)的專(zhuān)家，他自認(rèn)比協(xié)會(huì)內(nèi)的其他人更懂得林風(fēng)眠，也更有資格判定真?zhèn)�。于是，土山灣美術(shù)館的展覽揭幕之后，在主題為“疑義相與析”的研究會(huì)上，謝春彥作出驚人舉動(dòng)，他當(dāng)場(chǎng)發(fā)布退出上海林風(fēng)眠藝術(shù)研究協(xié)會(huì)，以表達(dá)對(duì)協(xié)會(huì)內(nèi)專(zhuān)家草率判定的抗議�！　∧敲�，到底誰(shuí)有判定真?zhèn)蔚臋?quán)利呢？在贗品充滿(mǎn)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上，專(zhuān)家學(xué)者作為一個(gè)群體，早已經(jīng)陷入了信用危機(jī)。每一個(gè)真?zhèn)蝸y局，每一次真?zhèn)舞b定，都伴隨著金錢(qián)交易的質(zhì)疑和詭計(jì)論的揣測(cè)。對(duì)此，美術(shù)界資深媒體人林明杰認(rèn)為，這凸顯了一貫困擾書(shū)畫(huà)界的鑒定程序問(wèn)題。并沒(méi)有權(quán)威的機(jī)構(gòu)或者專(zhuān)家可以一言九鼎，判定真?zhèn)�。因此，他認(rèn)為不妨從書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上去尋求經(jīng)驗(yàn)。畢竟買(mǎi)林風(fēng)眠作品的風(fēng)險(xiǎn)極高，敢于真金白銀拿出來(lái)的買(mǎi)家，是比很多專(zhuān)家更有眼光的�！　∪欢�，市場(chǎng)能否成為檢驗(yàn)真?zhèn)蔚呐宰C呢？藝術(shù)批評(píng)家劉傳銘卻有相反的看法。他盤(pán)算了一下，齊白石以其茂盛的創(chuàng)作力，就算每天畫(huà)，了不得留存下來(lái)3萬(wàn)張作品，但目前，藝術(shù)機(jī)構(gòu)、收藏家、美術(shù)館和市場(chǎng)上的齊白石作品，加起來(lái)大約有35萬(wàn)張。劉傳銘在上世紀(jì)80年代中期，曾經(jīng)去幫黃胄做過(guò)文字工作。他說(shuō)黃胄的全部作品他基礎(chǔ)過(guò)了一遍，數(shù)下來(lái)也就5000張，現(xiàn)在市場(chǎng)上少說(shuō)有5萬(wàn)張。還有賴(lài)少奇，曾經(jīng)當(dāng)過(guò)賴(lài)少奇秘書(shū)的劉傳銘說(shuō)，賴(lài)先生一生水墨畫(huà)作品總數(shù)不超過(guò)1500張，但是市場(chǎng)上現(xiàn)在至少有5000張。在他看來(lái)，市場(chǎng)本身就是真?zhèn)蝸y象的禍源，遑論真?zhèn)伪鎰e的佐證�！　∮谑牵瑫�(shū)畫(huà)鑒定的為難無(wú)比逼真地浮現(xiàn)了出來(lái)。既然專(zhuān)家判定和市場(chǎng)檢驗(yàn)，都無(wú)法形成有效的標(biāo)準(zhǔn)，那么在各執(zhí)一詞的話(huà)語(yǔ)硝煙中，誰(shuí)是真理誰(shuí)是謬誤？對(duì)此，國(guó)家畫(huà)院理論部副主任梅墨生的見(jiàn)解很有代表性，藝術(shù)市場(chǎng)吊詭難言，這批東西的真?zhèn)�，可能永遠(yuǎn)都沒(méi)有斷論。但不管真?zhèn)危�這些東西都有價(jià)值。　　真?zhèn)沃�外，價(jià)值何在？　　柳和清所藏的100多件林風(fēng)眠作品，之所以引發(fā)軒然大波，很大程度上是因?yàn)樗鼈儾煌�于慣常所見(jiàn)的林風(fēng)眠作品，甚至還有一些作品看似未完成的草圖。從常識(shí)來(lái)說(shuō)，贗品只會(huì)去模仿大師成熟的作品，而仿造草圖，似乎是十分笨拙的。而且，其中還有一些作品無(wú)論題材、構(gòu)圖都驚人類(lèi)似，如同孿生作品。在一些專(zhuān)家看來(lái)，這正是這批藏品的價(jià)值所在�！　∷囆g(shù)策展人陳龍認(rèn)為，草稿一樣未完成的作品，它的價(jià)值不在于觀(guān)賞，而在于流露出林風(fēng)眠的創(chuàng)作方法、思維特點(diǎn)，以及作風(fēng)轉(zhuǎn)變的痕跡。而畫(huà)家、評(píng)論家盧輔圣則將林風(fēng)眠那些高懸于美術(shù)館和拍賣(mài)行里的作品稱(chēng)為“大師的標(biāo)準(zhǔn)件”，柳和清所藏的這些看似粗糙的則是 “標(biāo)準(zhǔn)件背后的實(shí)驗(yàn)性的作品”。恰恰是這些不成熟的東西，有的被林風(fēng)眠日后自我否定了，有的是今后成績(jī)的低層級(jí)階梯。從學(xué)術(shù)研究的角度看，不成熟的這些東西，比以往展現(xiàn)于世的標(biāo)準(zhǔn)件，更有價(jià)值�！　『苌儆腥丝吹竭^(guò)林風(fēng)眠作畫(huà)，吳冠中說(shuō)林風(fēng)眠作畫(huà)“就像母雞下蛋”，都是半夜一個(gè)人躲在家里。而如果這批藏品確為真跡，那么林風(fēng)眠作畫(huà)的過(guò)程，就能從這些粗糙的草圖、重復(fù)繪畫(huà)的半成品中被“情景再現(xiàn)”�！　≡谶@個(gè)“情景再現(xiàn)”中，后人可以看到，林風(fēng)眠是如何一遍一遍地畫(huà)著同樣的題材，怎樣摸索著自我作風(fēng)的轉(zhuǎn)變�；蛟S，他盼望后人看到的，只是美術(shù)館里那些光榮照人的大師“標(biāo)準(zhǔn)件”，而身后之事不由己，歷史的厚幕被不經(jīng)意揭開(kāi)，天才的林風(fēng)眠，獨(dú)坐案前、苦苦思索的身影，凄楚動(dòng)人地浮現(xiàn)在后人面前�！　』蛟S，無(wú)論是柳和清藏品、還是上海美術(shù)館所藏林風(fēng)眠作品，其真?zhèn)舞b定都不是最本質(zhì)的問(wèn)題。如果有一天，我們能以看待大師作品的那種熱情，來(lái)看待大師的精力遺產(chǎn)，那么，判定真?zhèn)蔚男膽B(tài)，或許會(huì)更溫和更理性。　　鏈接　　林風(fēng)眠的悲涼　　梅墨生是李可染的學(xué)生，按照輩分，應(yīng)當(dāng)是林風(fēng)眠的徒孫。他很感嘆地說(shuō)起一件往事，李可染先生逝世前一段時(shí)間，曾經(jīng)去看林風(fēng)眠的畫(huà)展，偌大展廳里只有他們夫婦倆送的一個(gè)花籃。　　今天，林風(fēng)眠的作品在市場(chǎng)上被追捧，而對(duì)于林風(fēng)眠的研究其實(shí)從來(lái)沒(méi)有大紅大紫過(guò)。哪怕林風(fēng)眠的作品賣(mài)出再高的價(jià)格，展廳里李可染夫婦那個(gè)孤零零的花籃，依然是對(duì)林風(fēng)眠實(shí)際態(tài)度的寫(xiě)照。　　林風(fēng)眠生前，有人問(wèn)他，你當(dāng)真是五歲就會(huì)畫(huà)《芥子園圖譜》？林風(fēng)眠對(duì)此淡然一笑，答復(fù)說(shuō)，五歲時(shí)，我還在河里抓魚(yú)呢。哪里會(huì)畫(huà)什么。他們需要的時(shí)候，就會(huì)把你塑造成天才�！　　捌鋵�(shí)林風(fēng)眠的心坎是十分悲涼的�！崩羁喽U弟子、畫(huà)家崔如琢看完這批新披露的作品后，對(duì)林風(fēng)眠有了全新的見(jiàn)解。他表現(xiàn)，如果說(shuō)，從前看到的林風(fēng)眠作品，都是精品。那這次看到的，就是他的脈絡(luò)筋骨。那些作品中的悲涼，是能被感受到的�！盁o(wú)可奈何，而且有些畫(huà)看得出沒(méi)有心情作畫(huà)，很荒率。就是草草涂了幾筆，沒(méi)心情畫(huà)下去了。”　　林風(fēng)眠是令人敬佩的大師，而也許，他從來(lái)都沒(méi)有能夠控制自己的命運(yùn)。早年間，林風(fēng)眠和徐悲鴻都在歐洲留學(xué)，回國(guó)后都致力于中國(guó)藝術(shù)的改革。但是他們的主意截然不同，最后也是命運(yùn)迥異。未嘗不能說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)在這兩個(gè)人身上，呈現(xiàn)了一個(gè)三岔道口。命運(yùn)的扳道工，選擇了徐悲鴻。從此，不僅是這兩個(gè)人的命運(yùn)，中國(guó)藝術(shù)的走向，也產(chǎn)生了基本的陡轉(zhuǎn)。　　白樺用一篇冗長(zhǎng)得近乎啰嗦的散文，回想了自己在林風(fēng)眠出獄后，冒昧去訪(fǎng)問(wèn)的經(jīng)歷。在這篇幾乎沒(méi)有任何情節(jié)、僅靠情感推動(dòng)的文章中，他寫(xiě)了一個(gè)小故事：他有一個(gè)在外貿(mào)單位工作的朋友說(shuō)，林這樣的畫(huà)，社會(huì)主義上層建筑確定是不愛(ài)好的，不過(guò)可以賣(mài)出去掙點(diǎn)外匯，外國(guó)人愛(ài)好這種怪畫(huà)�！　　皰晖鈪R的怪畫(huà)”，今天已經(jīng)成為市場(chǎng)上炙手可熱的大師名作。在林風(fēng)眠的身后，他成為被市場(chǎng)利用的資源，被各色人等花費(fèi)的符號(hào)。大師身后成為符號(hào)并不鮮見(jiàn)，何況還是一位曾經(jīng)被邊沿化的大師。他提出的“介紹西方藝術(shù)，收拾中國(guó)藝術(shù)，協(xié)調(diào)中西藝術(shù)，發(fā)明時(shí)代藝術(shù)”的藝術(shù)主意，今天已經(jīng)很少有人提及，而“仕女畫(huà)”則逐漸成為很多人對(duì)林風(fēng)眠的全部認(rèn)知。

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