王立強(qiáng)/文

女畫家楊冬梅的2019年，有著不尋常的意義，這一年她成為中國(guó)美協(xié)會(huì)員，也讓她對(duì)自己的藝術(shù)生命有了更多的思考。

女畫家楊冬梅近照

楊冬梅畢業(yè)于師范院校美術(shù)專業(yè)，畢業(yè)后一直在縣一級(jí)的文化館從事美術(shù)工作，現(xiàn)任濟(jì)寧市任城區(qū)文化館副館長(zhǎng)，二級(jí)美術(shù)師。面對(duì)別人的羨慕，楊冬梅卻說：“我的生活和工作一直就這么平平淡淡，談不上好，說不出差，頂多也就是個(gè)還算稱職的美術(shù)工作者。可我實(shí)在不敢對(duì)人說自己是畫家�！碑嫾沂且�靠作品說話的。楊冬梅的清醒，在于她有自知之明。畢業(yè)以后，她一直奔忙于家庭和單位之間，唯獨(dú)沒有了自己畫畫的時(shí)間，畫自然少之又少，基本上也就是根據(jù)工作需要參加一些市級(jí)展覽和省一級(jí)的專項(xiàng)展覽，根本沒參加過專業(yè)大展，至于畫風(fēng)、代表作就更不去想了。直到2013年她把兒子送進(jìn)大學(xué)校門，才真正拿起了自己的畫筆。然而，迷茫、困惑也接踵而至，畫什么？從何處入手？路在何方？此時(shí)的楊冬梅陷入到一種超常的焦慮。她說：“那個(gè)時(shí)候，我沒有方向，沒有方法，簡(jiǎn)直迷茫困惑到了極限。慶幸的是沒有崩潰，最終還是挺了過來�！睏疃�梅是一個(gè)睿智的女子，她選擇了走出去，她要走出自我，她要去向名家學(xué)習(xí)，她更想去看看外面的世界。

拉不楞寺的節(jié)日 240×220cm 楊冬梅/畫

2014年夏天，楊冬梅來到北京，報(bào)名參加了北京現(xiàn)代工筆畫院的暑期班。這是她第一次外出學(xué)習(xí)，一個(gè)半月的專業(yè)學(xué)習(xí)，時(shí)間雖短，但頗為受益。蘇百均、李魁正、王天勝、王冠軍等諸位先生的講授、輔導(dǎo)，令楊冬梅大開眼界。這一次的外出學(xué)習(xí)，給楊冬梅帶來的最大收獲是幫助她找到了方向，自此，她選擇人物畫，從工筆開始發(fā)力，連續(xù)三年，她沿著這個(gè)方向不斷向上攀登。2017年6月，她帶著自己的新目標(biāo)和三年勤學(xué)苦練中積攢的問題，再一次來到北京。在張津誠先生主講的國(guó)展創(chuàng)作班里，歷時(shí)一年多時(shí)間，邊學(xué)習(xí)邊創(chuàng)作，她沒黑沒白，廢寢忘食，馬不停蹄，連續(xù)沖刺，一發(fā)而不可收地創(chuàng)作出16件參展作品。2017年下半年，她創(chuàng)作的具有強(qiáng)烈時(shí)代感的《臺(tái)前戲后》《趕集》等3件作品，一鼓作氣，入選了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“全國(guó)中國(guó)畫作品展”等三個(gè)展覽。2018年更為猛進(jìn)，她有7件作品先后入選中國(guó)美協(xié)主辦的展覽。2個(gè)年度10件作品入選中國(guó)美協(xié)主辦的展覽，驕人的成績(jī)，助力楊冬梅快步實(shí)現(xiàn)入會(huì)夢(mèng)想，她成為了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

敦煌古韻 200×200cm 楊冬梅/畫

喜悅之下，楊冬梅的內(nèi)心再度變得極不平靜起來，她需要國(guó)展這個(gè)平臺(tái)證明自己，她也需要中國(guó)美協(xié)會(huì)員這個(gè)頭銜，當(dāng)?shù)玫竭@一切之后，就能證明自己是一個(gè)優(yōu)秀畫家嗎？事實(shí)顯然不是這樣。人生有舍有得，能夠拿起的東西，還要能夠放得下�；仡^再看走過的道路，楊冬梅認(rèn)為自己登上的不過是一個(gè)臺(tái)階。這一時(shí)期，楊冬梅還沒有形成自己的風(fēng)格和創(chuàng)作走向，其人物畫呈現(xiàn)著三個(gè)趨向：一是表現(xiàn)當(dāng)代人，特別是同齡人在當(dāng)下的生存狀態(tài)。如《陽春賽場(chǎng)》《拉不楞寺的節(jié)日》《趕集》，描繪的均為富有時(shí)代氣息的當(dāng)代人生活。這類題材在楊冬梅的作品中屢見不鮮，人物有別于正面朝向觀眾、正襟危坐的正統(tǒng)模式，繪畫的視角和切入點(diǎn)明顯轉(zhuǎn)變，人物多作半身像，且動(dòng)勢(shì)多變，顯然取法于西方肖像畫的人物造型。二是借鑒民族繪畫技法創(chuàng)作的作品，如《敦煌古韻》《絲路流韻》《絲路物語》，都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的壁畫情結(jié)和民族文化意趣。傳統(tǒng)工筆繪畫經(jīng)過十幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，已形成一套成熟而系統(tǒng)的創(chuàng)作模式，即以細(xì)線勾勒輪廓，再施以“三礬九染”。受現(xiàn)代藝術(shù)思潮影響，楊冬梅的創(chuàng)作觀念也發(fā)生了變化，她嘗試通過不同技法和材料的運(yùn)用，達(dá)到豐了富而多樣化的畫面視覺效果。三是具有時(shí)尚感的創(chuàng)新之作，如《痕》《花語灼灼》《靈境》等，處處閃爍著現(xiàn)代美的光芒，這與楊冬梅所追求的對(duì)現(xiàn)實(shí)的個(gè)人感受的表達(dá)和語言風(fēng)格的個(gè)性表現(xiàn)有一定關(guān)系，也給了楊冬梅工筆人物創(chuàng)作以更多的啟示和鋪墊。筆者曾問及楊冬梅，有哪些藝術(shù)家對(duì)她的創(chuàng)作有著較大的影響，她回答說：“沒有�！逼鋵�(shí)未必。因?yàn)樵诋?dāng)今這樣一個(gè)信息化的時(shí)代，畫家們能接觸到的藝術(shù)面迅速擴(kuò)大，各類的圖像都會(huì)潛移默化地影響到其創(chuàng)作的過程，也許楊冬梅并沒有刻意地想要去模仿某種即成的風(fēng)格樣式，但那種樣式其實(shí)早已存儲(chǔ)在她的腦海當(dāng)中，并為她提供著可資借鑒的圖像處理方式。