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              著名作家黃亞洲盛贊楊義堂新作《大運(yùn)河》(2)

              時(shí)間:2014-05-13 12:37來(lái)源:未知 damoshentu.com


                至今,我仍聽(tīng)見(jiàn),河中此起彼伏的船笛,在擔(dān)負(fù)中國(guó)扁擔(dān)的嘰嘎嘰嘎的響聲;至今,中國(guó)還在自己開(kāi)鑿的水路上行走,甚至可以斷言,這種行走的速度,與飛機(jī),與“高鐵”,相差不多。


                這一刻,我甚至生出了一種河督的心情。河督衙門(mén),元明清歷朝都設(shè)在濟(jì)寧,F(xiàn)在,我就設(shè)想自己,是扛動(dòng)運(yùn)河的肩膀。我把我嚴(yán)厲的口諭,想象成肩膀上的硬繭。


                請(qǐng)讓我斷言,我們的民族不僅能像夸父一樣逐日,在奔跑的同時(shí),還能挑起自己,還敢以一條長(zhǎng)達(dá)兩千八百公里的液體的扁擔(dān),混淆南方與北方,混淆富庶與貧困,混淆無(wú)比的艱難與無(wú)比的幸福。


                顯然,濟(jì)寧獨(dú)特的地理方位對(duì)于京杭大運(yùn)河而言,是無(wú)法替代的。同時(shí),濟(jì)寧對(duì)運(yùn)河文化的重視、研究、弘揚(yáng)、推廣,許多年來(lái)也都有目共睹。譬如,大運(yùn)河沿線十七座城市就是2004年在濟(jì)寧達(dá)成的共識(shí),決定聯(lián)合起來(lái)申報(bào)“世界文化遺產(chǎn)”。


                也很顯然,作者作為濟(jì)寧的政府官員,宣傳運(yùn)河以及弘揚(yáng)運(yùn)河文化是他的本職,他責(zé)無(wú)旁貸。但是,決定動(dòng)用長(zhǎng)篇小說(shuō)這樣的文學(xué)樣式,卻不是一個(gè)政府官員所能設(shè)想的。如此的決策,只能形成于作家的心靈。也就是說(shuō),這位官員究其文化學(xué)識(shí)與文化氣場(chǎng)來(lái)說(shuō),是一位真正的作家。


                這位作家下筆之前,看來(lái)是很動(dòng)了一番腦筋的。


                他的取材,選的是明代永樂(lè)年間開(kāi)通大運(yùn)河的一段很有意思的史實(shí)。一個(gè)農(nóng)民擔(dān)任“治河總師”,所設(shè)計(jì)的大汶河戴村壩和大運(yùn)河南旺樞紐,奇跡般地解決了制約大運(yùn)河的水源、如何越過(guò)“水脊”等一系列高科技問(wèn)題,這就一舉帶來(lái)了北京城明清兩代五百年的繁榮,也帶來(lái)了濟(jì)寧、聊城、淮安、揚(yáng)州等一大批運(yùn)河沿岸城市的興旺。


                這樣的故事,除了可期待的情節(jié)曲折牽動(dòng)人心之外,必定有人物塑造的出眾與生動(dòng)。而這正是我們所特別樂(lè)意看到的。


                果然,我們接觸到了那些認(rèn)死理的“治河總師”白英、鐵面無(wú)私的宋禮、經(jīng)驗(yàn)主義十足的濟(jì)寧州同知潘叔正、心思歹毒卻滿口“阿彌陀佛”的道衍和尚、先飛黃騰達(dá)后東窗事發(fā)的顏開(kāi),這些人的音容笑貌都比較鮮明,他們都在某種程度上成了生動(dòng)的文學(xué)典型人物。


                寫(xiě)的雖是大運(yùn)河翻騰在明代的浪花,但在結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活中,我們難道感受不到這些浪花濺上岸來(lái)的飛沫嗎?


                我們?cè)跅盍x堂的帶領(lǐng)下,認(rèn)識(shí)了許多人,也認(rèn)識(shí)了自己。


                這樣的認(rèn)識(shí)途徑,也是一條運(yùn)河。


                這一條文學(xué)的大運(yùn)河不是隋煬帝開(kāi)鑿的,是楊義堂開(kāi)鑿的。一個(gè)作家搬出他的生動(dòng)而典型的人物,這個(gè)正是作家基本的本職。我覺(jué)得,楊義堂大膽地遠(yuǎn)涉明朝,完成了他的任務(wù)。


                文學(xué)描摹的細(xì)微,也是這部作品的一大特色。


                宮廷生活的奢華、秦淮河邊的濃艷、民間祭祀的風(fēng)俗、市井小民的勢(shì)利,作者都有細(xì)致的刻畫(huà)。他描摹專(zhuān)事禮樂(lè)教化的禮部,竟也寫(xiě)了那里畜養(yǎng)的大量妓女,筆觸銳利而精細(xì)。六科給事中想利用大明刑律暗害宋禮,白英卻用洪武年間敲鑼打鼓綁縛貪官進(jìn)京的先例懲治了真正的貪官,這些極其生活化的情狀,都是明朝初年才能有的特色,作者沒(méi)有忘記對(duì)此精心地提煉與呈現(xiàn)。


                倒是希望日后的熒屏上,也能重現(xiàn)這個(gè)故事。這個(gè)故事的曲折性或許已經(jīng)可以保證收視率。但這需要努力。這樣的努力需要牽涉很多方面。


                還是先讀讀這個(gè)文本吧。讓作者先帶我們上船,繞過(guò)民國(guó)與大清,直航明朝。你會(huì)覺(jué)得,永樂(lè)年間的運(yùn)河水花,如今聽(tīng)起來(lái),還是那么清晰與新鮮。


                而且,還很有些深刻。

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