大眾文藝講堂是由山東省委宣傳部、省文化廳、省文聯(lián)、省作協(xié)主辦，省圖書館、省廣播電視臺公共頻道承辦的大型系列公益講座。4月12日，中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員、山東省美術(shù)家協(xié)會主席、山東藝術(shù)學院院長張志民做客大眾文藝講堂，與大家一起“品讀中國畫”.

　　中國畫就是“以形寫神”

　　中國畫就像中國的中醫(yī)、京劇，是人類文明史上最具民族特色、最具中國特點的一個畫種。中國畫和西洋繪畫明顯的不同就是“以形寫神”.“以形寫神”,就是不管畫什么物體，畫人物、畫風景還是畫花鳥，它是以大自然當中的物體來傳達它的神。這個神也可以說是境界，也可以說是精神，也可以說是文化，也可以說是畫家不同的性格、不同的表達方式。

　　西洋繪畫是用科學的方法研究大自然、認識大自然，甚至努力地用畫家的眼睛把大自然中不同的物象，有取舍地再現(xiàn)。像西方的一些雕塑，它是要和真人媲美，要求體現(xiàn)人本身的那種人體美。改革開放后我們很多人有機會到歐洲出訪，可能看到歐洲城市街頭到處都是石頭雕塑，能感受到冷冰冰的石頭雕塑里好像有血在流淌。它是從寫實的角度，首先學會對大自然的認知，然后用科學的方法，當然也有藝術(shù)家的取舍，再現(xiàn)大自然的美。

　　而我們中國畫是不同的，中國的繪畫也要認知大自然，對物體也要研究，但是并不是表面的研究，是從文化和精神層面上研究，剛才我說了“以形寫神”,這就是不同的研究。西方不是以形寫神，它是認知，要對形、對物體認識，要努力地用科學的方法，如色彩學、解剖學、透視學等，用這些方法表達出來。中國的繪畫是以形寫神，要通過對這個物體的研究、對大自然的研究，“外師造化，中得心源”,以大自然為師，但是表達的是我們心中的東西。

　　其實大家很簡單地記住一句話就行，“以形寫神”就是中國繪畫最重要的特點，它不是純粹地再現(xiàn)自然，不像我們的照相機重新把大自然一個美的景象抓住，它是在消化。有時候我打比方，所謂中國的筆墨，就像我們婦女同志在家做面點揉面一樣，這邊是好的礦泉水，那邊是好的面粉，這邊倒水，那邊倒面。往往有好多畫家畫不好的原因就是，水也很好，面粉也很好，但是這邊倒那邊倒，老是在倒，她沒有揉。倒多少水，倒多少面，這一點就是估計了。盡管我不會蒸，但是我喜歡看蒸饅頭的同志做這個工作，就看你對水和面的估量，差不多就開始揉了，關(guān)鍵是這個“揉”,把面揉到一定的程度，蒸出來的饅頭就好吃，這也是中國畫的特點。

　　“力透紙背”

　　是中國畫的獨有

　　中國的毛筆有筆尖、筆肚、筆根，同樣是這支毛筆，不同的畫家拿著就不一樣。小孩拿著這個毛筆很可能就是拖過來拖過去，有經(jīng)驗的書畫家就會用好那個毛筆尖，那個撇，那個捺，這么一按再一提，這就是中國繪畫工具特點的體現(xiàn)。西洋繪畫工具大家都用刷子，挖起油彩來，只要你懂得造型，你知道顏色的感覺，你塑造這個形，無非是不同的筆觸。有的人手狠點兒，塑造得強烈一點兒，有的女同志優(yōu)雅一點兒，可能就搞得筆觸稍微柔美一點兒。但是中國的繪畫，毛筆筆尖、筆肚、筆根的變化是無窮的。

　　剛才說到毛筆，還有宣紙。宣紙是洇的（有滲透性），除非畫工筆，我們用絹和熟宣，其他的紙，包括書法家、畫家用的紙都是洇的，正因為它有這個洇，才會出現(xiàn)不同的墨色。墨分五彩，會出現(xiàn)不同的墨色，濃淡干濕。正因為有這個紙的洇，才有了另外一個文化層面--“力透紙背”.西洋繪畫就是畫布、水彩畫大板紙、水彩紙，怎么存在力透紙背呢？所以說這個力透紙背又是中國畫的獨有，就像我們建設(shè)中國特色的社會主義一樣，只有我們知道自己的特點，知道我們民族的特點，知道我們文化的特點，知道我們的方向。你想想，這個宣紙如果不洇的話，誰能提出力透紙背？力透紙背是中國畫的特點，也是宣紙的特點。