他獲諾獎(jiǎng)后成了文學(xué)活動(dòng)家
在馬爾克斯的諸多評(píng)傳中，他的哥倫比亞老鄉(xiāng)達(dá)索·薩爾迪瓦爾寫的傳記《回歸本源：加西亞·馬爾克斯傳》較有代表性，遺憾的是只寫到了1967年，《百年孤獨(dú)》出版后馬爾克斯的聲譽(yù)正如日中天時(shí)就結(jié)束了。2001年卞又成、胡真才兩位西語(yǔ)文學(xué)專家翻譯出版了該書(shū)。
昨天，人民文學(xué)出版社外文室西語(yǔ)專家胡真才接受記者采訪時(shí)表示，20世紀(jì)初他在西班牙曾經(jīng)跟薩爾迪瓦爾談到過(guò)這個(gè)問(wèn)題，“當(dāng)時(shí)我問(wèn)怎么沒(méi)有寫下去，他跟我說(shuō)，70年代之后的馬爾克斯真的沒(méi)有什么好寫的，特別是獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，基本是在鎂光燈、閃光燈下生活，成了一個(gè)文學(xué)活動(dòng)家了�！焙娌磐嘎�，馬爾克斯本人原想寫三部自傳，“但是他自己就寫了一部，而且還沒(méi)寫到1967年，大概只寫到了60年代初�！�
談到對(duì)馬爾克斯作品的理解，胡真才稱他本人推崇馬爾克斯六七萬(wàn)字的中篇作品，比如《一個(gè)遇難者的故事》，“馬爾克斯絕對(duì)是一個(gè)講故事高手”。
莫言
牙鉆聲中想起讀“百年”的情景
“將魔幻現(xiàn)實(shí)主義與民間故事、歷史與當(dāng)代社會(huì)融合在一起。”這是2012年，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)的頒獎(jiǎng)詞。諾獎(jiǎng)評(píng)委認(rèn)為，莫言作品中的世界令人聯(lián)想起�？思{和馬爾克斯作品的融合。對(duì)于馬爾克斯，莫言從不掩飾對(duì)他的贊美。
昨天上午，莫言在醫(yī)院看牙時(shí)，從牙醫(yī)那里得知了馬爾克斯去世的消息。他在給騰訊文化供職的侄女楊菁回復(fù)短信時(shí)說(shuō)：“在牙鉆的轟鳴聲中，我想起了上世紀(jì)80年代中國(guó)作家?guī)缀跏羌w閱讀《百年孤獨(dú)》的情景。我不能說(shuō)馬爾克斯是當(dāng)代世界上最偉大的作家，但自上世紀(jì)60年代至今，世界上的確沒(méi)有一本書(shū)像《百年孤獨(dú)》那樣產(chǎn)生廣泛而持久的影響�！�
莫言透露，自己本有過(guò)一次與他見(jiàn)面的機(jī)會(huì)，但因馬爾克斯生病錯(cuò)過(guò)了，“感謝這個(gè)天才的頭腦，他發(fā)明了一種獨(dú)特的小說(shuō)，他也發(fā)明了讓自己永生的方式。”
莫言隨后在接受新華社采訪時(shí)談到第一次讀《百年孤獨(dú)》的情形：“心情是難以形容的，就像馬爾克斯在巴黎讀到卡夫卡一樣，非常驚訝，拍案而起，原來(lái)小說(shuō)可以這么寫�！�
馬原馬爾克斯流行時(shí)馬原已經(jīng)過(guò)氣了
昨天，隱居云南的先鋒派作家馬原接受記者采訪時(shí)表示，馬爾克斯在“拉丁美洲文學(xué)爆炸”運(yùn)動(dòng)中最推崇阿根廷作家博爾赫斯，“博爾赫斯才是那一代作家中一流的作家，讓魔幻現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)潮流變成經(jīng)典。”
被問(wèn)及馬爾克斯為何在中國(guó)的知名度如此大，馬原說(shuō)：“一個(gè)是南美的歷史，特別是政治史，跟中國(guó)有很多的相似性；另外一個(gè)，諾貝爾獎(jiǎng)推波助瀾，中國(guó)人對(duì)這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的關(guān)注遠(yuǎn)超世界其他國(guó)家，諾貝爾獎(jiǎng)讓《百年孤獨(dú)》變成了一個(gè)大眾文學(xué)經(jīng)典。”
有些文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為，馬原的《虛構(gòu)》和“敘事全套”是受了馬爾克斯的影響。對(duì)此，馬原有點(diǎn)無(wú)奈：“我的小說(shuō)主要是1982年到1985年寫的，而馬爾克斯作品到中國(guó)大概是1985年后。我讀到馬爾克斯作品時(shí)已經(jīng)30多歲了，有了對(duì)小說(shuō)的理解和創(chuàng)作方式。用句別人的話說(shuō)，當(dāng)馬爾克斯流行的時(shí)候，馬原已經(jīng)過(guò)氣了�！�
京華時(shí)報(bào)記者田超高宇飛
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