環(huán)球影業(yè)的《孤獨(dú)幸存者》編劇及導(dǎo)演彼特·博格也非常贊同。他表示當(dāng)他讀到因在阿富汗的紅翼行動(dòng)而獲得海軍十字勛章的馬庫(kù)斯·魯特埃勒的故事的時(shí)候非常受感動(dòng)，因此決定拍攝該片。從片名就能看出最后故事的結(jié)局是什么。博格接著說(shuō)：“經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間地與這位幸存者、他的家人及海軍戰(zhàn)友溝通，這個(gè)故事內(nèi)容越來(lái)越豐富，我希望講述這個(gè)故事的欲望也越來(lái)越強(qiáng)烈�！边@些資料比他讀過(guò)的許多虛構(gòu)故事的劇本更加具有震撼力。

漫長(zhǎng)的準(zhǔn)備過(guò)程

　　理論上來(lái)說(shuō)，紀(jì)實(shí)類影片似乎都有一條非常曲折的故事線。以《為奴十二年》和《菲利普斯船長(zhǎng)》為例，劇情的發(fā)展以及故事的結(jié)局非常簡(jiǎn)單明了，所以也非常容易被觀眾接受。但是這類電影也非常具有挑戰(zhàn)性，特別是當(dāng)影片中的原型還健在的情況下。

羅比·博倫納以及蕾切爾·溫特花了許多年調(diào)查《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》的背景。

　　他們指出，此類影片常常內(nèi)容比較難整理，以及比其它類型電影需要更多的時(shí)間準(zhǔn)備。除去法律方面的考慮不說(shuō)，這些主題常常都受原故事背景的影響，所以大眾及故事中的原型對(duì)其可能有特定的期待。制片人必須尊重他們的想法和要求，并且平衡故事的戲劇性和真實(shí)性。

　　“你必須從真實(shí)的故事里挑出能組成完整劇情的一二三部分，”博倫納說(shuō)。他最后敲定拍攝的故事得到了許多故事主人公伍德魯夫的家庭成員的認(rèn)可，“這不是一件容易的事�！�

　　雖然斯特朗的《白宮管家》 影片中有許多現(xiàn)實(shí)生活中可能并沒有發(fā)生的事件，純粹為了戲劇化和表達(dá)人物性格而加入到劇本中，但片子為了保持真實(shí)性也結(jié)合了南北戰(zhàn)爭(zhēng)中的許多真實(shí)事件。因此，斯特朗及該片其他編劇在發(fā)展劇本的階段花了許多的時(shí)間協(xié)調(diào)真實(shí)的事件和虛構(gòu)的情節(jié)，以保證能夠帶給觀眾熟悉感，產(chǎn)生更多的共鳴。

　　總的來(lái)說(shuō)，有很多理由可以解釋紀(jì)實(shí)類電影扎堆成為今年奧斯卡熱門影片的狂熱現(xiàn)象，但是要拍出好的紀(jì)實(shí)類電影并不是一件簡(jiǎn)單的事情。畢竟，虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)之間往往都只有一步之遙。

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盤點(diǎn)可能入圍第86屆奧斯卡的紀(jì)實(shí)類電影

(編輯：Yang)