第70屆威尼斯電影即將開幕

　　即將迎來七十華誕的威尼斯國際電影節(jié)將于當(dāng)?shù)貢r間8月28日揭幕。從早先公布的20部競賽單元片單來看，今年的金獅獎角逐缺乏足夠分量，重量級大師和影片的缺失，令宮崎駿的新片《起風(fēng)了》在名單中尤為顯眼，可這部影片已在日本本土上映，并非三大電影節(jié)所真正倚重的“世界首映”，聲勢上已打了折扣。

　　作為歷史最悠久的電影節(jié)，威尼斯片單的“尷尬”并非最近兩年才遭遇的事兒。它8月底9月初的舉辦時間總是有些憋屈：晚于戛納電影節(jié)，喪失了一部分世界上最優(yōu)秀影片的“首映”爭奪權(quán)；又幾乎重疊于多倫多電影節(jié)，后者已是世界公認(rèn)的電影交易大市場和奧斯卡目標(biāo)片的北美頒獎季首站，盯準(zhǔn)北美市場的大片幾乎都會來此展映。

　　于是，一些熱門影片寧愿選擇多倫多而放棄了威尼斯，比如今年的《鐵路人》（妮可·基德曼、科林·費斯主演）、《八月：奧色治郡》（梅麗爾·斯特里普和茱莉亞·羅伯茨主演）等，令威尼斯70歲的賀單更加捉襟見肘。

美國片搶鏡

　　早在馬克·穆勒年代，威尼斯就采取了一系列措施挽救頹勢，最重要的變革就是在競賽單元中增加好萊塢大明星以及具有娛樂效果的大片�！八鼈兙拖竦包S醬，油而不膩”，馬克·穆勒雖如此解釋，卻被批評者攻擊稱，這會令威尼斯的藝術(shù)色彩蒙上一層娛樂的灰垢。

　　阿爾伯托·巴巴拉去年上任威尼斯電影節(jié)主席之后，開始慢慢矯正馬克·穆勒過度商業(yè)化的傾向——減少競賽單元的噱頭，增加藝術(shù)片的質(zhì)量等。他也引入一些舉措，比如增設(shè)電影交易市場等，不過收效甚微。

　　上個月，就在威尼斯電影節(jié)公布競賽單元名單的前兩天，多倫多電影節(jié)搶先公布了首批展映影片名單。70部華麗大片一出，從奧斯卡帝后的陣容上已經(jīng)直接“秒殺”對手。作為回應(yīng)，阿爾伯托·巴巴拉不得已又祭出了“好萊塢”的大旗。

　　威尼斯電影節(jié)隨后公布，阿方索·卡隆導(dǎo)演的科幻片《地心引力》將成為今年的開幕影片，這也是威尼斯電影節(jié)歷史上第一部3D開幕片。該片由華納兄弟電影公司出品，講述兩位宇航員突遇衛(wèi)星爆炸的故事，頗似“太空版的《荒島余生》”，極富娛樂精神。該片的導(dǎo)演阿方索曾執(zhí)導(dǎo)《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》，奧斯卡影帝影后喬治·克魯尼和桑德拉·布洛克則領(lǐng)銜主演，是一張可以聚焦媒體眼球的放心牌。

　　可以肯定的是，這么一部大制作的科幻片絕對與“金獅”的品味絕緣。而《地心引力》也頗為自知地在參加完首映后，立即從歐洲奔赴北美，繼續(xù)多倫多的宣傳之行，行程著實辛苦。

　　除了拉大旗壯聲勢的開幕片，威尼斯電影節(jié)競賽單元的名單的確如預(yù)料般“實力不濟(jì)”。6部美國片榜上有名，特瑞·吉列姆《零點定理》與喬納森·克雷澤《皮囊之下》被視作大熱之選，分別由馬特·達(dá)蒙和斯嘉麗·約翰遜出演。而聚焦肯尼迪刺殺案的《帕克蘭醫(yī)院》則起用青春片小生扎克·埃夫隆，他們皆為威尼斯寄予厚望的星光。

紀(jì)錄片搶眼

　　但增設(shè)好萊塢的噱頭，并不意味著阿爾伯托·巴巴拉對革新方向的全盤否定。主競賽單元的格局依然是藝術(shù)片和先鋒影像為主。即使像《零點定理》這樣聚集了馬特·達(dá)蒙、蒂爾達(dá)·斯文頓、克里斯托弗·瓦爾茲等明星加盟的影片，走的也是奇幻黑色幽默的小眾路線。故事發(fā)生在一個“奧威爾式”受嚴(yán)格統(tǒng)治而失去人性的社會，“管理層”為了監(jiān)視人民控制思想，將眼線散布在生活、工作場所，甚至網(wǎng)絡(luò)上。克里斯托弗·瓦爾茲扮演的計算機天才試圖發(fā)現(xiàn)人類存在的原因，“管理層”卻極力阻撓他的計劃，是一部徹頭徹尾的反烏托邦電影。

　　而自導(dǎo)、自演競賽影片《神之子》的好萊塢“才俊”詹姆斯·弗蘭科雖然貴為好萊塢最炙手可熱的明星，卻已經(jīng)在國際影展的參賽上小有資歷，并不依賴“星光”入圍。他年初憑《SM片場實錄》與《失調(diào)》入圍柏林全景單元，5月又以《我彌留之際》入圍戛納一種關(guān)注。而《神之子》改編自科馬克·麥卡錫的小說，講述一個有暴力傾向的男人離群索居的故事，從文本上看很適合演員的即興發(fā)揮。