三月在電影學(xué)院一個公益運(yùn)動上邂逅賈樟柯，端坐在主席臺上的他至始至終黑超遮面。會后，有記者笑言賈導(dǎo)越來越時尚了，這讓忸怩的他摘下了阿瑪尼，老大不好意思。他說是自己的眼睛出了問題，戴墨鏡純粹“物理原因”。
自去年開拍以來便一直為圈內(nèi)所關(guān)注的《海上傳奇》(電視版 電影版)，顯然讓賈樟柯心力交瘁。直到電影7月2日上映前，坐在自家公司會客廳的他才偷得半日閑，同BQ講述關(guān)于電影的前前后后。不同于以前說話時的習(xí)慣，他手中沒有了一根接一根的香煙，除了間或取出瓶曼秀雷敦潤濕下眼睛，過往“一天三包煙”的賈樟柯，現(xiàn)在改泡工夫茶了！
“對，我戒煙了，戒了八個月了。就是這次拍《海上傳奇》,在臺灣天太熱了，有一天夢見電腦往外冒煙，一睜眼嚇出一身汗。我就對自己說，戒了吧，身材都在給我預(yù)警了�！彼钢复巴獾年庼玻熬徒裉爝@光線，我那時都無法直視�！�
很遙遠(yuǎn)，但能供給那些產(chǎn)品的處所
身為山西汾陽人，出道以來賈樟柯從不介意自己“縣城文藝青年”的出生。但這一次，穿著Tod's板鞋,戴著LV手表，一身阿瑪尼休閑裝賈樟柯呷了口茶，娓娓道來間剝離了峻急與嚴(yán)苛，依稀氤氳著一絲海派的慵懶與自負(fù)。
他告訴BQ，自己從小和上海的接觸便“很奇特”，“我1970年出生，記事時是在文革前后。那時候家里面所有重要的日用品都來自上海。‘三大件’，手表、收音機(jī)到后來家里條件好一點(diǎn)，電風(fēng)扇、電視機(jī)也都是上海的，包含吃的大白兔奶糖，洋娃娃餅干桶……我是用這種方法來認(rèn)識上海的�！�
所以，在他幼年的記憶里，上海就是個“很遙遠(yuǎn)的但能供給那些產(chǎn)品的處所，但是對它沒有任何情感上的接洽、連接�！鄙鲜兰o(jì)90年代初，賈樟柯在電影學(xué)院讀書，他發(fā)明從1993年開端有很多民國時的作家著作開端再版，“而且他們也讓談?wù)摿�。你比如說對胡適的評價有正面的聲音了，張愛玲的小說大行其道了，一下子你會發(fā)明一部‘過去的現(xiàn)代史’！你再仔細(xì)去摳，他們的過去都被遮蔽過，被改寫過，而他們的生活原點(diǎn)往往都在上海�！�
開端對過去的歷史感興趣，賈樟柯把這稱為自己對上海認(rèn)識的第二階段，“就是獵奇”�！澳銜l(fā)明中國那段歷史里重要的人物都在上海運(yùn)動過中國共產(chǎn)黨是在上海建立的，包含大韓民國政府也在那里成立的！你會發(fā)明上海的現(xiàn)代化程度之高、之早是那么地驚人，很早就有高爾夫，有跑馬場、賽狗場�！薄逗Ｉ蟼髌妗分械诙䝼�出場的人物是民族資本家張逸云的孫子，老人家一張口的洋涇浜，“houseboat（游艇）,一個單詞就闡明白人家真的玩過，真的家貲萬貫過�！�
在校園里的賈樟柯第一部關(guān)于上海的影像構(gòu)思是拍“四·一二 事變”，他收集了很多材料，
卻很快明白了“這基本就拍不了�！碑厴I(yè)后他索性拍當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材，而“現(xiàn)實(shí)”也馬上就吸引了他，“所以‘歷史’的打算就被擱置了。但中間還是打算過拍紀(jì)錄片，因?yàn)檫@些人馬上就不在了，他們的兒女也年紀(jì)很大了……記憶會被他們帶走的�！�
絕對不是上海人能拍出來的
從拍《小山回家》初露頭角，到《三峽好人》捧回金獅，賈樟柯作品中的中國影像顯然和各種慣見的宣傳片、風(fēng)光片們不一樣，粗糲質(zhì)樸的影像描摹地是連很多中國人自己都不熟悉的“那個中國”：擁塞、喧囂、掙扎、困頓、茫然、徘徊，甚至臟兮兮，那是一言以蔽之的鄉(xiāng)土中國，抑或，稱為“變更中中國的另一個斷面”……“我所有的作品都來自自己的經(jīng)驗(yàn)�！彼f。但展現(xiàn)上海，顯然不在賈樟柯的“經(jīng)驗(yàn)”范疇以內(nèi)。
“世博是個很好的契機(jī)，沒有世博我想上影廠也不會想拍一部這樣的電影�！辟Z樟柯說。2006年的某一天，他接到了上影老總?cè)沃賯惖碾娫�，“他說想一起拍一部關(guān)于上海的電影。而且，拍什么都行，怎么拍都行�！�
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