能夠攜手結(jié)緣，賈樟柯說自己和任仲倫最大的契合點(diǎn)在于“都是學(xué)理論的，容易找到共同語言。他明白上海導(dǎo)演當(dāng)然有更多的體驗(yàn)，但是不必定就可以轉(zhuǎn)化為成熟的影像�！倍嗷フf服的過程中有一個(gè)小故事，“我當(dāng)時(shí)就跟任總說，我第一次見外白渡橋是父親出差回來帶的包，那是一個(gè)綠色的帆布包，包外面用白線勾畫了一個(gè)外白渡橋的形象。他一聽，嗯，就感到這個(gè)感到抓對了�！�
賈樟柯當(dāng)然要拍紀(jì)錄片。他坦承自己借重了雜志“口述歷史”的情勢，并說自己本就特別愛好“雕塑群像的感到”。“到《24城記》是一個(gè)嘗試，但是群像的感到不夠，只有九個(gè)人物，五個(gè)真實(shí)人物，四個(gè)是演員。成果銀幕后果出來，人們還是很自然地劃分了演員和群眾，群像感就沒有凸顯出來�！�
而“上海人”為賈樟柯的“雕塑激動”供給了媒材�！斑@次機(jī)會特別好，上海這個(gè)城市歷史特別廣闊，運(yùn)動的人物職業(yè)也非常復(fù)雜，真的是四方聚居，五胡雜處�！痹凇逗Ｉ蟼髌妗分杏�19個(gè)人物，18個(gè)都是真實(shí)的人物。“趙濤在里面扮演一個(gè)過去的人，虛構(gòu)的人，在我看來她就是一個(gè)游魂。每個(gè)人對游魂的懂得不一樣，我為什么要讓她穿旗袍呢？”
2008年初，電影一千多萬的投資到位。真的要做了，擺在面前的還是兩個(gè)繞不開的工作：找人，找景�！罢揖啊卑凑召Z樟柯的拍攝習(xí)慣，“就是坐汽車找嘛，在北方都是坐著汽車看，但在上海找了幾天后，我感到不行，上海樓中有樓，園中有園，弄堂套著弄堂，拐彎抹角的處所太多了，單行線太多了，汽車抵達(dá)不了的處所太多了�！庇谑�，他決定帶著自己的奧林巴斯卡片機(jī)和腿“自己走好了”�！案睂�(dǎo)演都是二十來歲的小伙子，一開端興高采烈地跟著我走，走了一星期都趴下了�！�
賈樟柯走了一個(gè)月，拍了一個(gè)月�！半娪案‖F(xiàn)的只是一部分，可我實(shí)際上拍了80個(gè)人，有一半是在上海拍的，每個(gè)人都要選擇一個(gè)空間拍他，空間特別重要，上海每個(gè)區(qū)的性格是不一樣，盧灣靜安寺一帶和楊浦確定是不一樣的。”那個(gè)月他的一天的日程表大抵是這樣的：每天早上六點(diǎn)從上影廠附近的萬體館出發(fā)，司機(jī)把他送到要去的某個(gè)點(diǎn)，“完了我以此為圓心開端步行，晚上六點(diǎn)半司機(jī)再來接我，餓了就在路邊吃個(gè)面�！�
據(jù)說片子粗粗拍成后，先在上影內(nèi)部“過堂”，“上影藝委會老導(dǎo)演坐一排，他們看完給的一條看法就是‘這部電影很奇特，絕對不是上海人能拍出來的�！辟Z樟柯說這時(shí)候，“自己才算吃了定心丸。”
賣不賣得好是最大的反饋
賈樟柯坦言，沒有世博，就沒有《海上傳奇》，但他強(qiáng)調(diào)“這部片子絕對不是為世博服務(wù)的電影。”他原想趕在五一前把片子做出來，當(dāng)成世博文化中心影城里的“駐會電影”�？稍�4月28號首映，五一期間發(fā)行的打算還是被擱了淺。
“素材量太多了，中間我出了一個(gè)意外，眼睛受傷了�！彼牧�80多位受訪人，每個(gè)人都是敞開來談，素材體量每個(gè)都在三四個(gè)小時(shí)以上，而且除了人之外，還有大批空間的記錄，“可等這在剪片子的時(shí)候就要了命了，要找到我要的點(diǎn)就必須快進(jìn)，光不停地閃，有一天我點(diǎn)了眼藥水，可醒來就發(fā)明什么都不敢看了。”話接前文，賈樟柯說之所以這半年走哪都戴阿瑪尼，完整是怕見到光，“這當(dāng)然延緩他我剪輯的速度，可急也沒用�！�
話說撿不如撞，五月間賈樟柯突然接到了戛納電影節(jié)組委會的邀請，可帶子寄往法國途中又遇到了冰島火山噴發(fā)，“在法蘭克福延遲了三天，差不多是明天要首映，今晚才送到，等于最后一刻趕上了�！�
最終，《海上傳奇》入圍第63屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元。在賈樟柯看來片子“賣不賣得是最大的反饋”，他說《海上傳奇》的全球版權(quán)賣給了法國的第三大院線MK2，具體金額上他稱不便流露，“是比《24城記》低一點(diǎn)，但《24城記》拍好的時(shí)候還沒有金融危機(jī)。金融危機(jī)對歐美的影像吹糠見米，這不同于中國有一種‘奇特的繁榮’�！痹跉W美經(jīng)營藝術(shù)院線頗有手段的MK2拿到版權(quán)后一個(gè)小時(shí)便賣個(gè)一家法國公司發(fā)行，隨后美國、日本、韓國的賣片也變得水到渠成。
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