《絕命島》像是中國電影區(qū)分夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的陀螺

大片云集的9月后暑期檔，好萊塢電影天才導(dǎo)演克里斯托弗.諾蘭攜帶他的“盜夢(mèng)機(jī)器”來給中國觀眾的夢(mèng)境中植入“諾蘭式”思想；而另外一部國產(chǎn)動(dòng)作驚悚影片《絕命島》以好萊塢敘事，加入了更多的本土化元素，打造純正口味的泛亞洲商業(yè)類型電影；一場(chǎng)國產(chǎn)大片與引進(jìn)大片的肉搏戰(zhàn)似乎一觸即發(fā)，而《絕命島》臨時(shí)推遲檔期，有意回避了一場(chǎng)票房爭(zhēng)奪戰(zhàn)，所謂塞翁失馬焉知非福。

期待與好萊塢大片抗衡的中國力量

《絕命島》由新職業(yè)導(dǎo)演馮超掌鏡，據(jù)說馮超本人的偶像正是電影大師諾蘭，得知自己執(zhí)導(dǎo)的新片與《盜夢(mèng)空間》不期而遇也很興奮，可是由于檔期推遲，遺憾錯(cuò)過與大師“過招”的機(jī)會(huì)，也有遺憾。其實(shí)作為同類型“撞車”的情況，在現(xiàn)下排片密集環(huán)境中屬平常狀況，內(nèi)地導(dǎo)演期待與進(jìn)口大片博弈，也是基于對(duì)中國電影市場(chǎng)的深入研究的條件之下，堅(jiān)持原創(chuàng)，使劇情更符合內(nèi)地觀眾口味，是導(dǎo)演馮超的創(chuàng)作初衷。

《絕命島》中原創(chuàng)的密室絕命空間，特定社會(huì)身份的性格角色設(shè)置，動(dòng)作與驚悚元素美學(xué)化等，都體現(xiàn)為國人量身打造，這也是中國力量敢于抗?fàn)幒萌R塢進(jìn)口大片的王牌。

3000萬人民幣與2億美元殊途同歸

《絕命島》由龍騰藝都（北京）影業(yè)投資有限公司出品，總投資3000萬人民幣，據(jù)片方介紹選擇這樣的投資量級(jí)，也是考慮在國內(nèi)3D技術(shù)并未成熟條件下，不盲目跟風(fēng)，轉(zhuǎn)而重視好萊塢敘事的風(fēng)格鑄造，泛亞洲范圍取景，也為保證品質(zhì)的大場(chǎng)景調(diào)度與爆炸特效的精雕細(xì)琢。與2億美元制作的《盜夢(mèng)空間》不謀而合的是，兩者都更注重在劇情和人物上下功夫，不一味追求并不恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)表達(dá)，一切只為電影本身服務(wù)的宗旨，也是商業(yè)類型片殊途同歸的認(rèn)知態(tài)度。

諾蘭毋庸置疑的是他天才與精英，雖然他的影片來到中國卻充斥著水土不服的西方式晦澀理論，連“大帥哥”迪卡普里奧與美女歌迪亞的夢(mèng)幻愛情也像海市蜃樓般飄渺，意識(shí)是個(gè)很玄的東西，似乎還是娛樂更實(shí)在。天翻地覆的《2012》，種族無限自由跨越的《阿凡達(dá)》，都有著無與倫比的視覺場(chǎng)面沖擊感官。而諾蘭的《盜夢(mèng)空間》似乎可以通過某個(gè)復(fù)雜的公式轉(zhuǎn)化成人們?nèi)菀桌斫獾慕Y(jié)果，當(dāng)黑色的眸子凝視著大屏幕上的視覺幻象之時(shí)，感受到的或許更多的是一種隔離，與之相比《絕命島》的簡(jiǎn)單也讓觀眾更容易理解電影凝練后的娛樂主題。

《盜夢(mèng)空間》是一個(gè)來自好萊塢華麗而空靈的夢(mèng)，而《絕命島》就像是那支能讓中國電影將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)區(qū)分開來的陀螺，當(dāng)它停下的一刻，我們才感覺到任重道遠(yuǎn)。（CF）