聽說朝鮮要來中國公演歌劇《紅樓夢》，頗不認(rèn)為然，第一反應(yīng)是不必看了�！都t樓夢》是中國的文學(xué)經(jīng)典，意蘊(yùn)深厚，外人豈能演出味道？

　　作者“披閱十載，增刪五次”，直嘆無人能解其中滋味。中國古典名著博大高深，編演絕非易事

　　有這種想法，并非自負(fù)，確也有些道理。第一，《紅樓夢》是我國古代最巨大的長篇小說，成書時(shí)間距今數(shù)百年，跨過滄桑歲月觸摸曾經(jīng)的歷史，實(shí)非易事，何況外人？

　　第二，《紅樓夢》是文學(xué)經(jīng)典，被譽(yù)為“中華民族五千年傳統(tǒng)文化的最高綜合”。作者自己在第一回明言：滿紙荒謬言，一把辛酸淚，都云作者癡，誰解其中味。作者的初衷與作品的“真面目”，迄今沒人敢說真正弄懂。單就作品的主題表現(xiàn)了什么至今仍存爭議，魯迅有段名言專說此事：“單是命意，就因讀者的眼光而有種種：經(jīng)學(xué)家看見《易》，道學(xué)家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，謠言家看見宮闈秘事……”這樣一部連本土紅學(xué)家、紅學(xué)粉絲及讀者都見仁見智的作品，朝鮮人如何把握拿捏？

　　第三，《紅樓夢》人物眾多，情節(jié)復(fù)雜，除去詩詞歌賦、琴棋書畫等豐富的人文內(nèi)涵、詩化的藝術(shù)情境乃至復(fù)雜的思想意義之外，還有醫(yī)卜星相、飲食建筑等方方面面的內(nèi)容，如何刪繁就簡、精要提煉，如何在舞臺上傳神表述，具有藝術(shù)沾染力，絕對是個(gè)難題。中國之所以迄今沒有創(chuàng)演過歌劇《紅樓夢》，不是不想演，實(shí)在是有難度。

　　半個(gè)世紀(jì)執(zhí)著堅(jiān)守，真摯敬業(yè)，對經(jīng)典的敬畏與藝術(shù)創(chuàng)新成績一段文化傳奇

　　但是這一次，奇跡呈現(xiàn)了。中國的傳統(tǒng)名著《紅樓夢》被朝鮮改編成歌劇搬上舞臺，并且來到紅樓的故鄉(xiāng)巡演，這在世界范疇內(nèi)是第一次。猶如一塊燙手的山芋，朝鮮人用自己的演繹將其變得冷熱咸宜。歌劇《紅樓夢》由朝鮮血海歌劇團(tuán)演出，5月開端在中國7個(gè)城市公演，先北京，后重慶，再長沙等，7月5日至7日又回北京國家大劇院收官。所演之處，反應(yīng)熱烈，觀眾給予高度評價(jià)。

　　觀眾的欣喜來自兩個(gè)層面，一是技藝，一是精力。他們認(rèn)為歌劇《紅樓夢》歌美，舞美，景美。藝術(shù)上有精美浮現(xiàn)，演職人員的敬業(yè)精力質(zhì)樸感人。

　　血海歌劇團(tuán)是朝鮮著名劇團(tuán)，藝術(shù)實(shí)力雄厚，演過歌劇名作《血�！�、《賣花姑娘》。本次劇作所用的198名演員多為“80后”，他們大多畢業(yè)于朝鮮最高音樂學(xué)府——平壤金元均音樂大學(xué)。無論主角、配角，在朝鮮都是家喻戶曉的明星。他們嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)斂而又充滿豪情的演出，使舞臺滿目生輝，觀賞性可圈可點(diǎn)。

　　作品仍以寶黛愛情為主線，忠誠于原著，但情節(jié)更加簡潔明了，敘事流暢，由于是用歌劇演出，情勢又有突破。音樂基礎(chǔ)采用朝鮮本土的民謠唱法，伴奏音樂采用朝鮮民族樂器為主，配合以西洋樂器的演奏方法，旋律流暢，充滿濃郁的民族氣味。演員的演唱情勢不拘一格，美聲、通俗、民族唱法異彩紛呈。作品的結(jié)尾部分更為凄美，劇情隨著黛玉的香消玉殞、寶玉憤然離開這個(gè)“只知道尋求富貴與功名的污濁之地”而達(dá)到高潮。舞臺和背景制作幾近完善，尤其是近3個(gè)小時(shí)的演出，平均每幾十秒調(diào)換一次背景，創(chuàng)下了舞臺劇中的換景之最，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。

　　朝鮮藝術(shù)家的執(zhí)著精力更令人感嘆。這部作品是數(shù)十年幾代人精心打造的結(jié)晶。上世紀(jì)60年代，朝鮮國家領(lǐng)導(dǎo)人金日成在中國應(yīng)邀觀看越劇《紅樓夢》，同年越劇《紅樓夢》到朝鮮訪問演出，寶黛愛情故事在朝鮮傳播開來。在金日成提倡下，朝鮮藝術(shù)家以民俗戲劇“唱?jiǎng)　钡那閯莞木幉⒀莩隽恕都t樓夢》。近幾年，為迎接“中朝友愛年”，朝鮮現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)人唆使血海歌劇團(tuán)對歌劇《紅樓夢》進(jìn)一步潤飾加工，去年9月在平壤公演后，觀眾好評如潮，迄今已演出近50場。

　　觀看朝鮮的《紅樓夢》時(shí)，你能感到到演員們雖然年輕，但表演認(rèn)真投入，一絲不茍，一招一式嚴(yán)謹(jǐn)講究，富有韻味；朝鮮藝術(shù)家的吃苦敬業(yè)精力，也令人激動，那些速度極快、數(shù)量宏大的場景變換，并非依附高科技手段完成，大多是靠演職人員的人工操作實(shí)現(xiàn)的。演員在前臺表演，幕后也要時(shí)常出力。不少觀眾慨嘆，五十年致力于一件藝術(shù)品的精心打磨，除了特有的體制保障之外，還要有面對時(shí)尚與誘惑，對藝術(shù)幻想執(zhí)著敬畏、不棄不離的堅(jiān)守。沒有遠(yuǎn)離功利、耐得寂寞、刻苦奮斗的精力實(shí)在難以做到。