別把尊嚴(yán)和身材一次性賤賣(mài)

　　中國(guó)劇協(xié)副主席、劇作家羅懷臻接收專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)指出這是一個(gè)審美曖昧的時(shí)代——

　　昨日上午，應(yīng)邀來(lái)鄭為省文化廳舉辦的省直藝術(shù)表演團(tuán)體高級(jí)藝術(shù)人才“德藝雙馨”研修班授課的中國(guó)劇協(xié)副主席、劇作家羅懷臻忙中偷閑接收了本報(bào)記者的專(zhuān)訪(fǎng)。談起一度火熱的相親節(jié)目和一些年輕人為了成名不惜深陷艷照門(mén)，羅懷臻說(shuō)：之所以產(chǎn)生這種現(xiàn)象是社會(huì)轉(zhuǎn)型期的社會(huì)風(fēng)氣造成的，在審美比較曖昧的時(shí)代，在社會(huì)風(fēng)氣不轉(zhuǎn)變的情況下，玩味、獵奇、夸耀、追逐成了一種大眾心態(tài)，即使把相親節(jié)目叫停了，另外一種逢迎大眾的情勢(shì)又會(huì)呈現(xiàn)。而把尊嚴(yán)和身材一次性賤賣(mài)更不可取。社會(huì)轉(zhuǎn)型期會(huì)讓我們迷失，要害是如何保持我們的操守。

　　羅懷臻這次來(lái)鄭，重要是講解如何進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)從優(yōu)良演員到藝術(shù)家的跨越。他認(rèn)為，一個(gè)優(yōu)良的演員要想成為藝術(shù)家必須有自己的代表作。而代表作必須具備四個(gè)方面的要素：藝術(shù)家的生命特點(diǎn)，個(gè)性展現(xiàn)，地區(qū)神韻和時(shí)代精力。

　　羅懷臻認(rèn)為，每一部代表作都是藝術(shù)家的個(gè)體生命特點(diǎn)的外化和張揚(yáng)，都具有不可替代性。每個(gè)藝術(shù)家都是有所能有所不能的，像常香玉演花木蘭，韓再芬演徽州女人，梅蘭芳演崔鶯鶯，都有著鮮明的個(gè)性特征。一方水土養(yǎng)育一種處所戲，處所戲是一個(gè)地區(qū)、一個(gè)城市的精力記憶、表情、聲音和睦質(zhì)的重要載體，一個(gè)藝術(shù)家承載了處所的神韻，才干成績(jī)一個(gè)劇種的代表作。而新的代表作的產(chǎn)生必定要融入一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣和審美才可能立得住，留得下，傳得開(kāi)，走出它所依存的土壤，成為時(shí)代共有的代表作。從這個(gè)角度看，很多所謂的代表作，還不能稱(chēng)其為代表作。

　　羅懷臻曾持續(xù)幾屆擔(dān)負(fù)戲曲選秀節(jié)目《越女爭(zhēng)鋒》的評(píng)委。說(shuō)起現(xiàn)在的泛娛樂(lè)化現(xiàn)象，羅懷臻說(shuō)，文化的娛樂(lè)化風(fēng)氣都附著在時(shí)代風(fēng)氣上，無(wú)論是選秀還是相親節(jié)目都反應(yīng)了時(shí)代的急功近利、投機(jī)取巧的摸彩心態(tài)。偽娘一度成為話(huà)題更反應(yīng)了這是一個(gè)審美曖昧的時(shí)代，容易被這種審美所引領(lǐng)。說(shuō)起有些青年不惜拿“艷照”說(shuō)事兒，羅懷臻說(shuō)，現(xiàn)代的青年人很多面臨著自我?jiàn)^斗方向的迷失，這個(gè)時(shí)候就可能劍走偏鋒，把尊嚴(yán)和身材一次性賤賣(mài)�？赡芤幌伦铀麄兙娃D(zhuǎn)變命運(yùn)了，即使不能轉(zhuǎn)變命運(yùn)，他們也認(rèn)為不會(huì)喪失什么。這種行動(dòng)不可取。

　　他表現(xiàn)，在這樣的背景下，戲曲不能自覺(jué)地把自己封閉起來(lái)，孤芳自賞，更不能把自己端著，在大眾傳播上要放下身段。這么多年只有內(nèi)行關(guān)注的，只會(huì)走向小眾走向式微。只有大批的外行關(guān)注，才會(huì)有生命力。轉(zhuǎn)型期會(huì)讓人迷失，但正是轉(zhuǎn)型期才可能會(huì)有優(yōu)良的代表作產(chǎn)生。真正的審美會(huì)回歸，要害是我們?nèi)绾伪３肿约旱牟偈�。成名的演員面臨著三種選擇：一種是成為明星，花費(fèi)成績(jī)，追逐利益最大化，甚至不惜妖魔化自己；一種是成為角兒，把自己封起來(lái)，端起來(lái)；另一種就是成為藝術(shù)家，這也是最難的一條路�！∮浾� 張紅梅