如果不是威尼斯，《狄仁杰之通天帝國(guó)》、《精武風(fēng)云》、《劍雨》三部功夫片此刻應(yīng)該正在內(nèi)地展開宣傳鏖戰(zhàn)。同是國(guó)慶檔上映的電影，又都需叫賣身手拳腳，白熱化的票房競(jìng)爭(zhēng)可想而知。從這個(gè)意義上看，此刻的威尼斯也像一個(gè)熱身賽場(chǎng)，選手們不遠(yuǎn)萬里飛來拉練，強(qiáng)健體力與意志，好在幾周后搶奪票房的真金白銀。

　　在馬可·穆勒的精明策劃下，中國(guó)電影顯然扮演了本屆威尼斯電影節(jié)最重要的話題制造者�！毒�武風(fēng)云》試映后，記者室里的外媒記者紛紛在電腦上敲下“陳真歸來”的大標(biāo)題，與李小龍?jiān)鴮?duì)此角色的經(jīng)典演繹對(duì)照，大書特書；9月2日、3日延續(xù)的“吳宇森主題”無需贅述，一場(chǎng)“終身成就獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)同時(shí)也將主競(jìng)賽單元導(dǎo)演徐克捆綁曝光；《狄仁杰之通天帝國(guó)》制片方華誼兄弟甚至于9月6日晚在麗都島豪華昂貴的Excelsior酒店搭起一個(gè)“夢(mèng)回唐朝”的酒會(huì)場(chǎng)子，做足“我就是來做買賣”的架勢(shì)。

　　王兵《夾邊溝》的登場(chǎng)，以及地平線單元黃文海關(guān)于信仰重建的紀(jì)錄片《西方去此不遠(yuǎn)》，構(gòu)成另外一種話題。

　　在《夾邊溝》試映后的新聞發(fā)布會(huì)上，西方記者的第一個(gè)提問就是：“這是否一部政治性的電影？”王兵回答說：“既是，也不是。是，因?yàn)樗鼪]有回避我們過去發(fā)生過的不好的事情，一定會(huì)被這樣解讀；不是，是因?yàn)樵谖铱磥硭�謂的政治電影是為了揭露和抗議，而我完全不想揭露和抗議什么，只是尊重過去，為了我們所建設(shè)的未來能夠更加公正，更加自由�！�

　　動(dòng)物的兇猛與優(yōu)雅

　　但剝離掉全部話題，本屆電影節(jié)的選片也的確精彩，被認(rèn)為遠(yuǎn)優(yōu)于今年5月的戛納。主競(jìng)賽單元入圍導(dǎo)演平均年齡不足47歲，這是一場(chǎng)名副其實(shí)的中生代加冕大戰(zhàn)。不要抱怨大師缺席，第67屆威尼斯電影節(jié)給人的鮮明印象正是：江山代有人才出，數(shù)英雄人物還看今朝。

　　回顧總結(jié)6天來已經(jīng)放映的14部爭(zhēng)奪金獅的電影，忽然發(fā)覺組委會(huì)選擇達(dá)倫·阿羅諾夫斯基的《黑天鵝》作為第一開幕片是何等的貼切。當(dāng)娜塔莉·波特曼于芭蕾舞臺(tái)上長(zhǎng)出一根根黑色羽毛，優(yōu)雅的雙臂瞬間變形成翩翩展翼，仿佛正預(yù)示著未來6天黑暗影院里的“動(dòng)物兇猛”：天鵝、林鶯、猴子們紛紛出場(chǎng)，擾亂人世心魂。

　　依據(jù)9月7日的電影節(jié)場(chǎng)刊，目前已試映的主競(jìng)賽單元14部電影里，《狄仁杰之通天帝國(guó)》以7.6分的平均分值高居榜單第一。這一分?jǐn)?shù)，來自21家國(guó)際媒體資深影評(píng)人的觀后回應(yīng)。但其他“被代表”的媒體人，卻似乎對(duì)這一打分不以為然�！兜胰式苤�通天帝國(guó)》首場(chǎng)媒體試映后，時(shí)代周報(bào)記者隨機(jī)采訪了周圍的觀眾，一位意大利電影記者說：“我喜歡它，可是不明白它為什么會(huì)是主競(jìng)賽電影—放在非競(jìng)賽單元更合適吧？”另一位從業(yè)超過十五年、表示自己是徐克與劉德華擁躉的日本獨(dú)立影評(píng)人說：“我還是愛徐克，可是，這部電影依然太徐克了，沒有什么驚喜。”她還提到《狄仁杰之通天帝國(guó)》里占很重分量的特效制作：“那些特效在我看來，就像是一些畫片，貼在了熒幕上，并不讓人有身臨其境之感�！�

　　劉德華在新聞發(fā)布會(huì)上爆料說，徐克讓他演的“狄仁杰”其實(shí)是一只“猴子”，而且這只猴子也就像徐克本人。在專訪時(shí)徐克告訴時(shí)代周報(bào)記者，猴子的意象指的是每個(gè)人心里無法捉摸、無從控制的動(dòng)物性本能，“你會(huì)被這些本能指引，做直覺的選擇，或者奇怪的舉動(dòng)�！�

　　而依據(jù)本報(bào)記者的直接體驗(yàn)，綜合現(xiàn)場(chǎng)華語媒體、影評(píng)人的觀影反饋，以及Indiewire等專業(yè)電影網(wǎng)站的報(bào)道，之前甚少被人關(guān)注的俄羅斯電影《沉默的靈魂》得到了最一致的好口碑。這部以詩意的純凈、極具原創(chuàng)性的影像語言和敘述方法，探索莫雅人古老文化傳統(tǒng)的電影，盡管只有短短75分鐘時(shí)長(zhǎng)，卻予人“一日長(zhǎng)于一百年”的厚重綿長(zhǎng)體驗(yàn)。Indiewire形容此片的開場(chǎng)“令人凝神靜氣，屏住呼吸”。鏡頭始于自行車后座上兩只困于籠中的鳥，鳥籠是木制的，騎行者顛簸穿過森林，身后的林間路漸行漸遠(yuǎn)—恰似鳥兒們眼中的世界。在這一切生機(jī)勃勃的頭頂，俄羅斯的天空很重很低。然后，電影里的敘述者艾斯特出場(chǎng)了。他開造紙廠的朋友麥侖新近喪妻，兩個(gè)男人要一起將這死去女子的尸體送往本民族的圣湖水葬。他們是古老的芬蘭-烏戈?duì)栒Z族，遷徙至此幾世紀(jì)，依舊代代傳承自己的文化習(xí)俗。兩個(gè)男人靜靜地為女子拭凈身體，就像在安撫自己騷動(dòng)的內(nèi)心；他們?cè)谒�的私處綁上絲帶，這絲帶恰似林鶯柔軟的羽毛，將牽引亡者的靈魂歸至生命的源頭……旅程開始了，你明明知道他們的目的地，卻依然為每一個(gè)鏡頭的美和意外震驚。如夢(mèng)的回憶氤氳于橫跨大陸的旅行。當(dāng)朋友將亡妻的骨灰撒向湖面，艾斯特恍然看見童年時(shí)的自己，如何與熱愛詩歌的父親一起將早逝的母親送走。林鶯破籠而出，受驚的麥侖把車開進(jìn)了湖里，終于魂歸妻子的懷抱；而幸存的艾斯特，則重尋被父親拋入湖里的打字機(jī)，皈依于詩—莫雅人的魂靈。