時光網(wǎng)特稿 2013年對于好萊塢算是頗具戲劇性的一年。年初，多位大牌影人悲嘆電影正走向衰落，嚴(yán)肅電影被爆米花電影全盤取代；到了年中，一批高成本爆米花電影集體敗北；而到了年底，一批題材迥異、風(fēng)格多變、文藝色彩濃厚的影片相繼推出，其中不少取得上佳口碑，更有少數(shù)獲得極高的票房�！τ谒囆g(shù)片或藝術(shù)元素較多的影片，2013年簡直像是一部好萊塢大片的劇情，驚心動魄，但最終功德圓滿。本屆奧斯卡在相當(dāng)程度上反映了這種嚴(yán)寒中的百花爭艷，但這究竟是否象征春天來了？會不會有倒春寒？未必能因此而做出準(zhǔn)確預(yù)測。
第86屆奧斯卡的最大特色，是把獎項分散到諸多優(yōu)秀影片上，而沒有出現(xiàn)一枝獨秀的現(xiàn)象。這一點可能是反戲劇性的，因為公眾喜歡諸如當(dāng)年《泰坦尼克號》或《魔戒3》那樣，一部大片一馬當(dāng)先，所有焦點集中在一個地方的情況。對于電影的健康發(fā)展來說，今年的情況應(yīng)該是好事，畢竟奧斯卡的結(jié)果不是評委討論出來的，因此不存在“排排坐分果果”的情況。
幾個大獎雖然懸念不大，但令人信服的程度是不錯的，換個說法，都是實打?qū)嵉�，似乎沒有考慮獎項外的因素。就說表演吧，最具難度的顯然是馬修·麥康納和凱特·布蘭切特。如果考慮敬老或別的什么原因，杰瑞德·萊托和露皮塔·尼永奧就不可能首次提名就得獎，哪怕他倆的表演都的確驚艷。 至于萊昂納多·迪卡普里奧，我的個人建議是：你有如此深厚的明星資源，干嘛不投資拍幾部兩三千萬的“小片”，演一個跟自己的形象、定位、氣質(zhì)完全相反的角色呢？咱們劉德華都拍了《桃姐》，把自己塑造成比電工還不如的屌絲，你為什么不嘗試一把放下明星身段呢？癲狂能出彩，但反差才能最快地受到同行的首肯。演上億投資的影片通常是很難當(dāng)影帝影后的，光是那景都可能把人給淹沒了。
把藝術(shù)片拍得極其商業(yè)、同時又不失藝術(shù)和思想內(nèi)核，阿方索·卡隆這次真是做到了極致，超越了去年《少年派的奇幻漂流》的李安。但跟《少年派》一樣，《地心引力》傳遞了一個顛覆性的訊息：特效和智商未必要成反比才能吸引人，特效可以成為戲劇的有機部分�！兜匦囊Α吩诩夹g(shù)上的創(chuàng)新與突破，體現(xiàn)在諸多技術(shù)獎項中，但有趣的是，在國內(nèi)遭遇誤解的，不是對該片技術(shù)成就的低估，而是對它思想內(nèi)涵的誤解。
本屆奧斯卡的多部影片，對于普通中國觀眾都存在著或多或少的文化障礙，如《地心引力》的哲理和宗教暗流、《美國騙局》的黑色幽默、《為奴十二年》的英式文藝范、《冰雪奇緣》對傳統(tǒng)的傳承、《藍(lán)色茉莉》和《絕美之城》對經(jīng)典的呼應(yīng)、《達(dá)拉斯買家俱樂部》對恐同現(xiàn)象的抨擊、《菲洛梅娜》對宗教狹隘意識的諷刺……到頭來，在上海浦東取景的《她》很可能是最親近我們的一部影片，因為該片描繪的未來，對于我們很多人來說簡直就是現(xiàn)實。 竊以為，在這一大批優(yōu)秀影片中，只有《她》可以是中國影人能拍出來的，而且審查通過也不會遇到太大阻撓。
人們習(xí)慣于把商業(yè)片稱為大片，把文藝片稱為小片。大片的勝利造就電影的大年，小片的勝利最多只是小年。所以，他們把2013年稱為好萊塢的小年。但對于不滿足于暑期爆米花影片的影人和觀眾，2013是值得慶祝的，因為它代表了好萊塢藝術(shù)派的勝利——盡管這樣的勝利很可能是暫時的。
是的，連《為奴十二年》和《地心引力》其實骨子里都是藝術(shù)片。前者在奧斯卡前夜榮獲了獨立精神獎的最大獎，可見它的“高大上”只是唬人的外表而已；而《地心引力》，我一直視之為披著豪華的特效外衣的小劇場話劇。 文/特約撰稿人 周黎明
(編輯：小火)
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