蘆葦
蘆葦，第五代導(dǎo)演的“御用”編劇，陳凱歌的《霸王別姬》、張藝謀的《活著》、葉大鷹的《紅櫻桃》等經(jīng)典華語電影的劇本都出自他一人之手。他根據(jù)《狼圖騰》改編的電影劇本，正由法國導(dǎo)演讓-雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)拍攝。昨天，蘆葦寫的《電影編劇的秘密》在百老匯電影中心舉行新書首發(fā)式，等待簽名的讀者排起了長隊(duì)�！爸袊谝痪巹 惫幻惶搨�。
蘆葦上臺，言簡意賅。一句“我要說的都在書里”代替了侃侃而談。當(dāng)一位年輕人說自己“想要創(chuàng)作劇本，需要做些什么”的時候，他就給出了三個字的建議：“去寫吧！”蘆葦接著重復(fù)了一遍：“成為一個好編劇非常簡單，就是去寫吧�！�
《畫皮2》導(dǎo)演烏爾善現(xiàn)場坐在前排，不時和蘆葦“咬耳朵”�！斑@本書里面不單是秘密，而且全都是干貨。雖然是一些常識，但卻是中國電影最缺乏的常識。比如價值觀、類型的技巧�！睘鯛柹普f，“一般的編劇大師都得談點(diǎn)什么人文情懷啊很虛的東西，可是我看第一頁的時候，蘆葦老師就在談電影背后的規(guī)則，那就是類型的技巧�！�
和烏爾善一樣，導(dǎo)演陸川也是“看蘆葦?shù)碾娪伴L大的”。陸川說自己曾經(jīng)和不修邊幅的蘆葦聊過一次四個小時的天，那時的蘆葦“衣服破著洞，兩只腳的襪子還不是同一個顏色”。陸川說持續(xù)的聊天中發(fā)現(xiàn)，蘆葦對電影的看法全部都跟自己不謀而合，只有蘆葦對自己電影的批評，陸川無法接受。發(fā)布會上，陸川在臺上拿著話筒，跟臺下的所有人說：“現(xiàn)在我再去想，原來他說的都是對的。我很幸運(yùn)，在還沒有變得越來越狹窄的時候，遇到了他。
現(xiàn)場有讀者直問蘆葦，為什么近些年一直沒有作品，他笑說：“陳可辛找我來寫劇本，《等待》，根據(jù)哈金的小說改編的劇本，我寫完到現(xiàn)在已經(jīng)13年了，一直沒立項(xiàng)，不能拍。我可能是背運(yùn)了，總碰到這樣的事。還有一種原因，我寫了七稿，寫了五年的時間，可謂是嘔心瀝血，但是導(dǎo)演沒有用，用的是他的劇本，我就沒有辦法了。”
現(xiàn)在，他完成而未投拍的劇本還包括陳可辛約寫的《等待》、吳宇森約寫的《赤壁》以及《白鹿原》（王全安版電影未采用的劇本）等十?dāng)?shù)部；蘆葦說，電影編劇是個比較被動的職業(yè)，“有的時候當(dāng)編劇很煩人的，精神必須要超常的堅(jiān)強(qiáng)�！�
秘密一：張藝謀《英雄》之后“曖昧不清”
陸川看完書最大的感嘆是：蘆葦真敢說實(shí)話啊�！八竽懥恕Ｗ鲭娪暗亩贾�，一旦你進(jìn)了這個圈子，就不敢說實(shí)話了，變成‘沉默的一代’了�！标懘ㄕf，“我看完書就想，他這將來是不想混了吧！”書中有不短的幾段，正是蘆葦批評陸川的電影《南京！南京！》和《王的盛宴》，措辭嚴(yán)厲，直指要害。不僅是年輕導(dǎo)演，對于自己同輩的、甚至成功合作過的幾位名導(dǎo)演，如張藝謀、陳凱歌、王全安等，蘆葦批評起來也毫不留情�！案液献鬟^的導(dǎo)演，我對他們有觀察、有了解。第五代導(dǎo)演有兩個致命的問題，第一不太會講故事，第二不太懂表演。”蘆葦說，“在故事敘述上，中國導(dǎo)演最棒的就是第二代�！�
蘆葦眼中的張藝謀算是第五代導(dǎo)演中非常會調(diào)教演員的。“張藝謀是對表演下功夫的人，他做過演員，他認(rèn)為我們的演員表演普遍不行�！碑�(dāng)年在《大紅燈籠高高掛》得了威尼斯電影節(jié)銀獅獎后，張藝謀拉住他，徹夜在酒店討論這部電影的失誤�！拔覀儌z加起來能總結(jié)出三十多條缺點(diǎn)，能坐下來認(rèn)認(rèn)真真數(shù)落自己的長短，當(dāng)時我的感覺就是，這個人前途無量�！倍谔J葦看來，張藝謀自《英雄》之后的電影，價值觀出了問題，“曖昧不清，讓人疑慮重重”，他評價《金陵十三釵》是“技術(shù)一流，藝術(shù)二流，乍看尚可，不能細(xì)究�！彼f《山楂樹之戀》，“淡而無味”，是一部“膠片拍的愛情電視劇，感覺不到電影的分量。”
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