沃爾特·塞勒斯花三年時(shí)間跟拍、采訪，探秘賈樟柯其人其作

　　時(shí)光網(wǎng)訊 巴西名導(dǎo)沃爾特·塞勒斯（《中央車站》《摩托日記》《在路上》）在北京結(jié)束了有關(guān)賈樟柯的紀(jì)錄片拍攝。

　　這部探索賈樟柯創(chuàng)作秘密的影片籌備長(zhǎng)達(dá)三年，在巴西圣保羅、法國(guó)巴黎、賈樟柯的老家山西汾陽(yáng)等地拍攝，影片追蹤了賈樟柯在世界各地的藝術(shù)活動(dòng)，采訪了賈樟柯的親友、同學(xué)、臺(tái)前幕后的合作者，近距離了解賈樟柯的創(chuàng)作思路及成長(zhǎng)過(guò)程。

　　沃爾特·塞勒斯同時(shí)完成了一本關(guān)于賈樟柯電影的研究專著，將以葡、法、英三種語(yǔ)言出版。

　　在1998年第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)上，沃爾特·塞勒斯和賈樟柯分別以《中央車站》和《小武》同時(shí)成名于國(guó)際影壇，前者獲最佳影片金熊獎(jiǎng)，后者獲青年論壇大獎(jiǎng)。從那時(shí)起，塞勒斯開(kāi)始注意賈樟柯的電影。

　　當(dāng)時(shí)法國(guó)《世界報(bào)》影評(píng)人米歇爾·傅東在報(bào)道中稱，“發(fā)現(xiàn)賈樟柯是本屆柏林電影節(jié)最大的收獲�！备禆|后來(lái)?yè)?dān)任過(guò)法國(guó)《電影手冊(cè)》的主編，這次也隨劇組一起來(lái)到中國(guó)。他說(shuō)，導(dǎo)演間的友誼司空見(jiàn)慣，但像沃爾特·塞勒斯這樣拍一部電影向另一位導(dǎo)演致敬的事情卻屬罕見(jiàn)。

　　上一個(gè)例子可以追溯到九十年代法國(guó)導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯（《清潔》《情感的宿命》）拍攝的《侯孝賢畫像》。

“賈樟柯是這個(gè)時(shí)代最具啟發(fā)性的導(dǎo)演之一。賈樟柯的電影具有真正的電影感�！�

　　同行致敬同行，塞勒斯評(píng)賈樟柯其人其作——

　　賈樟柯是這個(gè)時(shí)代最具啟發(fā)性的導(dǎo)演之一。單憑所謂勇氣與創(chuàng)作題材不可能吸引我去拍一部關(guān)于另一個(gè)導(dǎo)演的電影，賈樟柯的電影首先是一個(gè)光彩奪目的美學(xué)存在，我完全被他的創(chuàng)造性的電影語(yǔ)言、敘事方法所吸引。

　　賈樟柯可以稱作是導(dǎo)演中的導(dǎo)演，從馬丁·斯科塞斯、貝托魯齊這樣的泰斗級(jí)導(dǎo)演，到北野武、奧利弗·阿薩耶斯、奉俊昊，都是他的擁躉。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、法國(guó)作家勒克萊齊奧只要有賈樟柯的影片在戛納或威尼斯首映，就會(huì)趕去觀看。哲學(xué)家齊澤克評(píng)價(jià)賈樟柯是這個(gè)時(shí)代頂級(jí)的兩、三個(gè)導(dǎo)演之一。

　　賈樟柯的工作讓電影在當(dāng)代保持了與其他藝術(shù)比肩共進(jìn)的高度，對(duì)我們來(lái)說(shuō)他是一個(gè)迷。從《小武》到《世界》、《三峽好人》、《二十四城記》，直到最新的作品，賈樟柯的電影篇篇經(jīng)典，這吸引著我盡快來(lái)到中國(guó)，與賈樟柯對(duì)話，理解這位精力充沛、創(chuàng)造力旺盛的同行的秘密，也與他生活的這個(gè)國(guó)家對(duì)話。

　　賈樟柯的電影顯然不是古典主義的創(chuàng)作。理解賈樟柯電影的鑰匙是去理解他電影中現(xiàn)代性的電影形式。賈樟柯是一位結(jié)構(gòu)大師，他電影中敘述方式的激進(jìn)性，時(shí)間和空間的相互作用，發(fā)掘事物內(nèi)在聯(lián)系的能力，感悟人和環(huán)境之間關(guān)系的敏感程度，是最核心、最玄妙的部分，我一直以此為研究重點(diǎn)。

　　賈樟柯的文學(xué)寫作堪稱作家，但以《公共場(chǎng)所》、《世界》和《三峽好人》為代表的賈樟柯電影摒棄了傳統(tǒng)的文學(xué)性敘事方式，直接引導(dǎo)觀眾進(jìn)入影片人物所生活的環(huán)境，與影片人物同呼吸，共同感悟人生。

　　因此，賈樟柯的電影具有真正的電影感。

(編輯：哈麥)