羅伯特·麥基
現(xiàn)年已72歲的羅伯特·麥基在今年的課程中依然保持著每天10小時，連續(xù)4天的高強度授課模式，歷來言辭犀利、一針見血的他也照往年的習(xí)慣在課上點評了2012年的中國電影，稱最喜歡《1942》和《泰囧》，而王家衛(wèi)的《一代宗師》則被他認(rèn)為是“沒發(fā)揮好”。談到中國電影最大的問題，麥基認(rèn)為中國編劇太愛模仿和抄襲別人的成功案例，是造成中國電影難以走向國際的根本原因。而對于中國導(dǎo)演過多的抱怨審查制度的現(xiàn)象，麥基則認(rèn)為審查不是拍爛片的理由，并奉勸他們：“如果適應(yīng)不了審查就離開電影去干別的�！�
問診中國電影：抄襲和模仿別人的成功案例注定失敗
歷來以“劇本醫(yī)生”身份行走世界電影圈的羅伯特·麥基，在他的編劇課程上也為中國電影號了一脈，他指出中國電影要成功的關(guān)鍵是不要模仿，不要跟風(fēng)：“我覺得中國的導(dǎo)演很喜歡模仿別人，他們認(rèn)為模仿別人已經(jīng)操作成功的案例，可以減小失敗的風(fēng)險。這個看法是大錯特錯，當(dāng)你開始試圖模仿別人的時候，就已經(jīng)注定要失敗了�！�
而中國有太多部電影充斥著對好萊塢成功案例的模仿，這些電影即便在一時間收獲了不錯的票房，也注定難以成為讓人們記住的經(jīng)典。比如《北京遇上西雅圖》這部電影，就過多模仿了美國同類愛情片：“這類電影在好萊塢已經(jīng)非常成熟了，而這部電影直接把故事搬到美國，失去了中國的味道�！倍硪徊款}材略有近似的影片《泰囧》，則在編劇上做的比較得體。它借鑒了喜劇的類型化編劇結(jié)構(gòu)，但里面的故事序列又充滿了自己的特色，很有趣：“剛開始看這部電影的時候，我真的笑壞了，我看到那個人（徐崢扮演的角色）快被他的同伴（王寶強扮演的角色）氣死了，他真的快瘋了。但后來，這個男人由一個唯利是圖的人變成了一個有感情的人，人物性格的轉(zhuǎn)變非常的諷刺，但是故事用非常優(yōu)美的方式來描寫，所以它贏得了觀眾的認(rèn)可，我看電影很少被感動，可是這部電影做到了，它讓我先笑后哭�！�
喊話中國導(dǎo)演：無法適應(yīng)審查制度就離開電影
面對讓中國電影人怨聲載道的電影審查制度，麥基也有著自己的態(tài)度，他認(rèn)為首先那些拍小眾電影、獨立電影、藝術(shù)影片的導(dǎo)演，常常為了顯示自己是藝術(shù)家而拍一些意識流的東西，完全不顧觀眾的感受，這種做法非常自私，且沒有水平，沒品位。但鑒于歐洲有很多類似的導(dǎo)演，因此對這類藝術(shù)片導(dǎo)演持保留意見。
而對于那些總是說著自己想拍的內(nèi)容都無法實現(xiàn)，影片總是被禁止上映的中國藝術(shù)片導(dǎo)演，麥基則表示：“很多中國導(dǎo)演在聽完我的課后對我說，您講的內(nèi)容并不適合中國，因為這些內(nèi)容我根本無法拍。我理解中國的電影創(chuàng)作上，一些技術(shù)、資金和政治方面的問題，會限制他們的才華發(fā)揮。但這并不是你創(chuàng)作一部爛片，或者一部不知所云的電影的理由，因為你完全可以將犀利的觀點，放在古代，或者放在未來世界。作為一個藝術(shù)家，你要做的是有創(chuàng)造性，有智慧，有表現(xiàn)力，而不是一味的抱怨。如果你不喜歡這些限制，你可以離開電影做別的行業(yè)�！�
而比起對中國大多數(shù)電影的否定，麥基對馮小剛導(dǎo)演的《一九四二》卻有著極高評價：“我聽說《一九四二》這部電影在中國并沒有受到很多好評，聽說它得到的評價很兩極化。但不得不說，我本人深深為這部電影感動，它講述了一個有關(guān)巨大苦難的故事，這些人們本身并沒有過錯，但是自然、戰(zhàn)爭和疾病改變了他們，摧毀他們的生活，甚至改變了他們的性格，讓他們有了做壞事的人，違背自己的原則的可能。我愿意將《一九四二》同很多大師級的影片作比較，它的內(nèi)容也必定有很多受限于政治和經(jīng)濟，但是編劇和導(dǎo)演都巧妙的處理了這些問題。”
點評中國編�。簞e拿觀眾當(dāng)傻子 王家衛(wèi)不是人人都能當(dāng)
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