蘇：選擇汶川相認(rèn)有這樣幾個(gè)理由，一是唐山國(guó)民對(duì)汶川地震的感同身受，大力聲援激動(dòng)了全國(guó)國(guó)民；二是我們鋪墊了雙胞胎在行動(dòng)意識(shí)上某種奇特的趨同；三是我們總要設(shè)計(jì)一個(gè)契機(jī)使得姐姐找到回家的路母女之間在生離逝世別之后沒(méi)有相交的糾葛了，她們各自心坎的傷痛是從她們各自的生活中流露出來(lái)的，震后母親其實(shí)可以過(guò)得更好，但是她以“自虐”的方法自責(zé)，同時(shí)也是自救。女兒小時(shí)候有過(guò)記恨，但長(zhǎng)大以后她記恨自己的記恨，無(wú)法擺脫，闡明她心坎始終柔軟。這兩個(gè)人始終都面向?qū)Ψ剑皇腔丶业穆愤^(guò)于艱巨和漫長(zhǎng)。
思考親情比談?wù)撈狈窟�重要
記：全片以家庭和親情為核心，你是如何詮釋和懂得這一主題的？
蘇：中國(guó)人最重視家庭的情感。災(zāi)害給人帶來(lái)的隱痛，使得經(jīng)歷它的人們有著深入的記憶。這一對(duì)母女的特別性是有過(guò)放棄與被放棄的瞬間，我們?cè)噲D懂得和化解這種糾結(jié)。每次地震都讓很多家庭家破人亡，我們通過(guò)這個(gè)故事想說(shuō)的是，家其實(shí)還在，在每個(gè)活著的人心里，不管離開(kāi)多遠(yuǎn)，我們每一天走在回家的路上。
記：導(dǎo)演說(shuō)如果這片子成功了，有一半功勞都是編劇你的，你怎么看？
蘇：謝謝導(dǎo)演這么客氣。編劇只是電影生產(chǎn)的一個(gè)環(huán)節(jié)，我感到《唐山大地震》已經(jīng)超出了一部電影，它成為今天的一個(gè)事件，我們都是其中的參與者，我們通過(guò)這個(gè)事件，思考關(guān)于親情，生命，懂得，情感的話題，我感到這比談?wù)撈狈窟�要重要。
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