騰訊娛樂(lè)訊 真實(shí)是一種態(tài)度，也是一種能力。它既需要?jiǎng)?chuàng)作者有著對(duì)于自己題材的尊重和誠(chéng)意，也需要主創(chuàng)者有著一雙能夠勘透現(xiàn)實(shí)世界復(fù)雜而曖昧關(guān)系的眼晴，真實(shí)既是一種力量，也是一種節(jié)制和分寸感，它需要?jiǎng)?chuàng)作者有著一顆足夠堅(jiān)強(qiáng)也足夠柔軟的心，同時(shí)需要?jiǎng)?chuàng)作者有從渾沌中提煉出結(jié)構(gòu)同時(shí)又保持細(xì)節(jié)扎實(shí)的功底。《大劫難》，在往這方面努力，在某些地方也具有了這一最寶貴的品質(zhì)。

看劇情簡(jiǎn)介，《大劫難》實(shí)際上相當(dāng)主旋律，但看完全片，它從某種程度又是在挖主旋律電影的墻角。它完全反掉了主旋律的某些陳腐設(shè)定，它是中國(guó)歷史上少有的幾部能夠真實(shí)描繪抗日戰(zhàn)爭(zhēng)老百姓真實(shí)狀態(tài)的電影。在影片中，片中國(guó)人不再是非彼即彼二元論的木偶，他們的卑微、狡猾，單純而又懦弱在片中都得到了細(xì)致的體驗(yàn)，小子爹對(duì)于日本人陽(yáng)奉陰違的態(tài)度是當(dāng)時(shí)普通中國(guó)人對(duì)于日本人既恨又怕又無(wú)可奈何心態(tài)的縮影。片中的角色不再只是意識(shí)形態(tài)的大棒，他們都回到了“人”這一起點(diǎn)，以往電影中被高度丑化的日語(yǔ)翻譯，在這部電影里得以平反，在這里他不是簡(jiǎn)單的漢奸幫兇，他是一個(gè)常人，翻譯是他的職業(yè)，他靠它糊口，他總是堆著笑臉，點(diǎn)頭哈腰，在又在力所能及的情況下為村民說(shuō)些好話(huà)，但在涉及到他未婚妻二姑娘性命的時(shí)候，又血性十足，領(lǐng)頭干凈利索地干掉了來(lái)村收糧的日本人。連在以往電影中面目最不清晰的偽軍，在這部電影里也有了人味，他們協(xié)助日本人來(lái)收糧，但當(dāng)村子里的中國(guó)人被殺時(shí)，他們還是毫不猶豫地將槍口對(duì)準(zhǔn)了之間還畢恭畢敬的日本主子。

影片將普通人與日本人之間關(guān)系的描述是相當(dāng)精到的。這影片中有這么一段，鬼子進(jìn)村要收糧，日語(yǔ)翻譯受命騎著自行車(chē)在村里喊話(huà)，他一邊裝腔作勢(shì)有板有眼地宣講著日本軍的命令，又間或笑嘻嘻地與村子里的鄰居打著招呼，有些村民木然從他身邊走過(guò)，有些村民則嫌他啰嗦，還有一個(gè)又硬要拉他到家里喝酒去。這是個(gè)奇妙的場(chǎng)景，它那么真實(shí)，荒誕，骨子又散發(fā)著絲絲恐怖的氣息。

在所有這些角色中，最出彩的還是影片的主角二姑娘，她堪稱(chēng)中國(guó)銀幕上最剽悍的女人，她的風(fēng)騷浪蕩，她的忠貞，她的烈性，她的愚昧，每一個(gè)側(cè)面都鮮活立體。從某種程度來(lái)說(shuō)，她是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的《秋菊打官司》和《野蠻女友》，她是整部電影戲劇沖突的發(fā)動(dòng)機(jī)：她將她的未婚夫馴服得服服貼貼，所以她也想當(dāng)然地將這種雌威灑向日本人，她勇敢得如此愚蠢，她頤指氣使地想和日本人爭(zhēng)個(gè)長(zhǎng)短，最終換來(lái)的只能是血腥。

這也是這部電影真正的殘酷之處，這種殘酷不只來(lái)源于日本人的殘忍，更來(lái)源二姑娘等人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的不自知，她的挑釁給了日本人一個(gè)完美的借口，所以從某種程度來(lái)說(shuō)，是二姑娘與日本人互相配合害死了全村人，或者說(shuō)二姑娘加速了全村人的死亡。這也是這部電影的深刻之處，它既有傳統(tǒng)主旋律將日本人極盡妖魔化的傳統(tǒng)，但從另一方面，它對(duì)中國(guó)人自己也舉起了它解剖的手術(shù)刀。

影片內(nèi)容極度悲慘，影片表現(xiàn)手法卻是悲喜交集，這種效果首先要?dú)w功于劇本對(duì)于東北俚語(yǔ)的熟練而又堅(jiān)定的運(yùn)用，那些帶著泥腥味和軸勁兒的語(yǔ)言，本身就是一種天然的喜劇。另一種原因，在于這是導(dǎo)演編劇的刻意追求，整部影片就像是羊在孜孜不倦地向狼詢(xún)問(wèn)吃他的理由，注定了它是一個(gè)悲慘而又可笑的故事。這種可笑賦予了影片一種品質(zhì)，讓它沒(méi)有淪落為一個(gè)曾被欺壓民族泄憤的自慰品，而有了一種自省的清明，這是忍著巨痛的一種對(duì)歷史的刨根問(wèn)底，是一種不諱疾忌醫(yī)的自我療傷。

《大劫難》可以算作中國(guó)電影里的一個(gè)奇特樣本。它有很多缺陷，比如二姑娘她的性格邏輯實(shí)際上是不清晰的，有些劇情冗長(zhǎng)得讓人發(fā)指，影片的一些戰(zhàn)爭(zhēng)和血腥場(chǎng)景在現(xiàn)在的觀眾看來(lái)會(huì)有些粗糙。它有些地方的價(jià)值觀相當(dāng)主旋律，但有一瞬間又猛然蹦出一些讓人發(fā)麻的深刻。它的表現(xiàn)手法很老派，但電影里的人物又有一種中國(guó)電影中少有的野勁兒和騷勁兒。它能讓人發(fā)笑，同時(shí)又讓人發(fā)冷。最重要的是，它讓歷史的敘述離真實(shí)更近了一步，于是那些苦痛也變得更真實(shí)，真正的對(duì)創(chuàng)傷的療救也就有了希望。