《證券日報》：業(yè)內(nèi)人士稱，我國藝術(shù)品市場的主角前幾年是當代藝術(shù)，這兩年是古代和近現(xiàn)代書畫，目前瓷器和犀牛角的上升勢頭很猛，沒準市場的下一個主角就是瓷器和犀牛角。您對這種說法，有什么見解？

　　徐桃生：陶瓷歷來是收藏品中的大批，隨時隨地能見到它的身影。因此，下一個主角就是瓷器這種說法我基礎(chǔ)表現(xiàn)贊成。

　　從古陶瓷來講，它的文化性、稀缺性、不可再生性以及容易保存，決定了它在藝術(shù)品收藏市場的執(zhí)牛耳地位。

　　從當代藝術(shù)陶瓷來講，改革開放30多年來，很多陶瓷藝術(shù)家經(jīng)過個性張揚階段的歷練，漸漸也都進入純藝術(shù)化理性創(chuàng)作的時代，藝術(shù)成就和水準都日趨成熟，不乏有許多精品投放市場。一大批青年陶瓷藝術(shù)家也逐漸成長起來，這些人都在逐漸擺脫和完整擺脫傳統(tǒng)藝術(shù)思想的束縛和工匠習(xí)慣，追隨時代的脈搏在跳動。應(yīng)當來說是具有收藏潛力的。

　　至于犀牛角成為收藏主角，我不敢茍同。一是從珍稀動物保護的角度來說，它不應(yīng)當成為收藏主角；二是作為藝術(shù)品它體現(xiàn)的重要是稀缺性和作者的手工技藝。

　　總而言之，對收藏者來說還是二個字理性，任何一件藝術(shù)品還要從時代價值、藝術(shù)價值、科學(xué)價值和它本身所附著的文化內(nèi)涵幾個方面來考量，來決定自己的收藏取向，至于誰是主角并不重要。

　　《證券日報》：機構(gòu)投資者和公司的投資量占到藝術(shù)品投資市場總量的4到6成。這些機構(gòu)投資者和公司的能量遠超過個人投資者。這對于我國藝術(shù)品市場的發(fā)展是否會造成不利的影響，形成泡沫？

　　徐桃生：有影響，并且很大。我們常說物有所值，如果物超所值，就是泡沫。因為機構(gòu)投資者和公司的能量遠超過個人，就像團購一樣，他們的目標是投資，不是收藏，這就決定了他們的取向是以增值為目標，在僧多粥少的情況下，為達到搶先占領(lǐng)，必定會使價格攀高，使價格超過價值，在價格與價值之間造成空洞，形成泡沫。

　　我們應(yīng)當知道，每一件藝術(shù)品的價值在很大程度上是隨著時間的推移而不斷增值的，你將它的價值超前花費了，補充這個空間時間畢竟是多長？誰也難以預(yù)感，如果真的產(chǎn)生收藏泡沫，要想恢復(fù)市場恐怕要百年左右。我們可以回想一下中國歷次收藏高峰的間隔期，這點不無參考價值。

　　《證券日報》：對于藝術(shù)品收藏市場而言，是否需要大批資金介入來幫助藝術(shù)品收藏行業(yè)的發(fā)展？

　　徐桃生：當然需要，大批的資金介入可以推動藝術(shù)品收藏市場的繁榮發(fā)展。通過市場的繁榮發(fā)展為社會發(fā)明財富，也為更多的從業(yè)者帶來利益。但還是要重申理性收藏，如果業(yè)界都能理性收藏，誠信交易，國家法規(guī)完善，政府相干職能部門管理到位，我們的藝術(shù)品收藏市場才是一個文化傳承的平臺，投資者的熱土，淘寶者的金礦。