“他一點架子也沒有，很隨和。”丁凡表現(xiàn)，除了為人處世，羅品超在藝術(shù)上也帶給他很深的影響�！八�12歲就開端登臺演戲，是個很傳統(tǒng)的藝人，但卻很能接收新的東西，對于西洋音樂、話劇、電影，也多有學(xué)習(xí)借鑒。所以他在舞臺上的表演很自如，沒有一些老藝人的那種呆板�！倍》灿∠箢H深的是有次羅品超登臺演唱粵曲，在中間居然加了段西洋的過門音樂《蘇珊娜》的旋律，讓一些海外華僑聽了充滿親切感。丁凡說，那時羅品超已經(jīng)70多歲了，還有這種改革創(chuàng)新的精力，讓身為晚輩的他深受激動。

　　“和紅線女、馬師曾一樣，羅品超也是粵劇最具影響力的一個代表人物，而且他在舞臺上的時間也是他們當(dāng)中最長的�！倍》苍u價，羅品超的武生戲影響最大，他是練武術(shù)出生的，在香港還拍過不少電影，他的粵劇代表作《平貴別窯》、《五郎救弟》、《荊軻》等劇目都已經(jīng)成為粵劇的教科書。

　　《羅品超奇?zhèn)鳌纷髡邉⒂窳幔汉图t線女錯誤 演“衰仔”侯朝宗不樂意

　　粵劇評論人劉玉玲是羅品超的傳記作者，曾于1990年在香港出版《羅品超奇?zhèn)鳌芬粫�，近年還撰寫了《羅品超藝術(shù)談》的書稿，尚待出版。她曾以半年時間追隨采訪羅品超，近年也多次與他吃飯、聊天，對羅品超的為人和從藝經(jīng)歷都有極深的懂得。劉玉玲評價：“羅品超引領(lǐng)了粵劇武生一個新的潮流，可以說是一代宗師。南派武戲是比較正宗的，但也相對原始、笨拙，缺乏舞蹈性和流暢的線條，所以他接收了北派的腿功，他的武戲很有力道，融南北于一爐，集剛?cè)嵊谝惑w。他升華了粵劇文武生這個行當(dāng)，創(chuàng)作了很美的武戲�！�

　　“羅品超塑造的好漢形象，黑牛、薛平貴、王飛虎都很突出，他創(chuàng)新發(fā)展了‘回龍腔’，他的好漢形象是靠以情動人�！眲⒂窳嵴f，羅品超演了一輩子好漢，也最愛好演好漢。有一次他和紅線女錯誤，紅線女演李香君，他演侯朝宗，一個“衰仔”，所以他很不樂意，不過還是很配合地完成了演出。

　　劉玉玲說，很多人看到羅品超在舞臺上執(zhí)著認(rèn)真的一面，但其實他也有很皮的時候。劉玉玲說，有一次羅品超帶著一幫演員到順德演出粵劇《香琴傳》，隨車帶著幾條毒蛇籌備殺著吃，他一路就拿那些毒蛇開玩笑，胡謅著修正唱詞。后來正式演出時突然想起當(dāng)日的玩笑，他就笑場了，氣得他的太太在后臺朝他扔凳子。劉玉玲表現(xiàn)，羅品超看待藝術(shù)是很認(rèn)真的，惟獨那一次是個“意外”。

　　“他會游泳、踢足球、跳交誼舞，身形保持得很好。很多百歲老人走路都一拐一拐，他的腿腳卻還很直。他很豁達(dá)，很會尋開心，什么事都不放在心上，這也是他長壽的秘訣吧�！眲⒘嵊癖憩F(xiàn)，羅品超的一生充滿傳奇，百歲老人溘然長逝，雖然讓人扼腕嘆息，但也算走得美滿。