近收秦棠畫(huà)照若干，其藝變有成，新路通達(dá)，已令人刮目相看。筆者將其畫(huà)照按年代序排之后，又據(jù)其畫(huà)風(fēng)橫向分作幾類(lèi)，略可窺其承變軌跡。

其一：承傳統(tǒng)大寫(xiě)意筆墨結(jié)構(gòu)，基本承吳昌碩、齊白石于傳統(tǒng)基礎(chǔ)上新變之路。益簡(jiǎn)其形，重其色，縱其筆，更以圈筆連環(huán)，乃成一高、簡(jiǎn)、大之氣象。如《鼠年好運(yùn)》（1995年）之鼠，《吻》（2000年）之雙雞，以圈筆造型，有草書(shū)連綿一氣呵成之致；《梅禽圖》（2000年）橫畫(huà)三桿，縱插兩枝，《絲瓜圖》橫掃其蔓，縱畫(huà)其果，乃縱橫交錯(cuò)章法，仍有篆意其間；《任重道遠(yuǎn)》紅日襯墨牛，《豐收樂(lè)》（2007年）綠葉綴紅纓，皆以墨筆為主，卻巧施色彩對(duì)比，是在吳、齊寫(xiě)意重彩一途之新發(fā)揮，筆者以為這批作品最為成熟，也最為耐看。

其二：吸收中國(guó)民間美術(shù)色彩、造型，或又融合抽象筆墨結(jié)構(gòu)，乃成具有民間特色之現(xiàn)代寫(xiě)意繪畫(huà)。如《高秋月明》（1998年）對(duì)對(duì)鴛鴦為民間情趣、民間畫(huà)風(fēng)，云遮月移則是水墨構(gòu)成；又如《群蛙聲聲》（1993年）、《荷塘聽(tīng)蛙》（2006年），或黑蛙紅眼，或紅蛙黑眼，姿態(tài)、構(gòu)圖均富稚趣，前者兩側(cè)隊(duì)列蛙陣，中以花青題字若水流潺潺，后者以圓筆示荷，以水紋喻池塘，或令人追懷原始彩陶?qǐng)D繪思維。筆者以為此類(lèi)思維尚待開(kāi)拓，最古舊之原始藝術(shù)有最簡(jiǎn)明的感性思維和構(gòu)成圖式，民間藝術(shù)學(xué)者稱此為第三造型藝術(shù)體系，可見(jiàn)其重。

其三：以點(diǎn)、線、面現(xiàn)代構(gòu)成融入筆墨結(jié)構(gòu)之現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)。其中大面積濃墨重彩滿密構(gòu)成者如《橫空出世》（1995年，2000年），以墨筆寫(xiě)鷹若磐石雄踞，又以大片紅石、藍(lán)天環(huán)襯，《天高秋月明》（1996年）黑鳥(niǎo)與紅地、墨黃交織之天相映，皆色彩塊面強(qiáng)烈而有大氣；《荷塘》（2001年）又以朱砂大筆揮葉，滿襯黑干黃實(shí)之點(diǎn)線，似較前者豐富；又有《春喜》（2010年）諸畫(huà)，墨干縱橫，色點(diǎn)紛披，受吳冠中先生影響而筆力過(guò)之；復(fù)有幾乎純抽象者，如《仙影》（1994年）為線面圓轉(zhuǎn)疊合令人目眩，《黃山松云》（2011年）重筆濃墨為松，綠點(diǎn)、黃點(diǎn)為飾，粉色圈白為云，乃一彩色交響。此類(lèi)西方現(xiàn)代點(diǎn)線面、色彩構(gòu)成與中國(guó)傳統(tǒng)筆墨構(gòu)成之化合實(shí)驗(yàn)，乃秦棠先生創(chuàng)新活力之典型顯現(xiàn)，誠(chéng)如其詩(shī)所言：“余本作畫(huà)不拘形，點(diǎn)線符號(hào)現(xiàn)精靈。朗朗乾坤腕底出，管他東西南北風(fēng)。”筆者以為，此系中國(guó)現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)水墨之一途，其藝術(shù)質(zhì)量決定于對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)筆墨與西方現(xiàn)代構(gòu)成兩面的深入，傳統(tǒng)筆墨自身的意象性、抽象性為此一途奠定了寬厚地基和美學(xué)之根，堅(jiān)持以此為本當(dāng)為中國(guó)畫(huà)走向現(xiàn)代之要。

縱觀之，秦棠先生乃深明傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)美學(xué)之人，尤重以書(shū)慣氣，更以筆線為脊梁勾通點(diǎn)、面之質(zhì)，以重墨為綱統(tǒng)領(lǐng)諸色，講究形式美而注以詩(shī)魂，重國(guó)學(xué)而融西學(xué)，人漸老而畫(huà)常新，于當(dāng)今花鳥(niǎo)畫(huà)壇獨(dú)標(biāo)一格。后學(xué)謹(jǐn)書(shū)以上數(shù)語(yǔ)為其成就賀，祝先生身健心舒，人書(shū)俱老而質(zhì)益升華。

癸巳小雪于京城里仁書(shū)屋南窗